Polsound sp z o.o. gdy liczy się dźwięk

Serwis

Prowadzimy serwis gwarancyjny i pogwarancyjny konsolet oraz urządzeń firmy DiGiCo:

telefon: 22 2041 150

Serwis czynny: poniedziałek - piątek w godzinach 10.00 - 17.00

kontakt:

Artur Młotek
e-mail: Ten adres pocztowy jest chroniony przed spamowaniem. Aby go zobaczyć, konieczne jest włączenie w przeglądarce obsługi JavaScript.

Wsparcie techniczne i merytoryczne
e-mail: Ten adres pocztowy jest chroniony przed spamowaniem. Aby go zobaczyć, konieczne jest włączenie w przeglądarce obsługi JavaScript.

Nasze produkty

SD7

Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA

Główne cechy

NOWOŚĆ NA ROK 2012 - MACH 3
Rozszerzenie Mach 3 dla SD7 obejmuje:

Kompresory z regulacją progu zadziałania
De-essery
Funkcje duckingu
Poszerzony wybór korektorów
Presety dla wysyłek aux
Sterowanie auxami za pomocą VCA
SETS
Dodatkowe funkcje miksowania surround
Obsługa Multi Channel z funkcją Folding

Oparty na najnowszym wcieleniu technologii FPGA (Field Programmable Gate Array), znanej jako SuperFPGA, stanowi kluczowy element milowego kroku, jakim jest SD7 w dziedzinie projektowania konsolet. W połączeniu z trzema najnowszej generacji procesorami efektów i sterowania SHARC® zapewnia konsolecie ośmiokrotnie większą moc przetwarzania, niż ta, jaką dysponuje stanowiący standard w branży model D5.

Właściwości

256 ścieżek z pełnym przetwarzaniem przy częstotliwości próbkowania 96 kHz
Korekcja dynamiczna i kompresja pasmowa na każdej ścieżce
Do 48 efektów stereo + 32 korektory graficzne
Pełna automatyka snapshotów ze szczegółową kontrolą zakresu oraz funkcją względnego uaktualniania
W pełni elastyczna konfiguracja przestrzeni roboczej
Opcje konfigurowania mierników na wyświetlaczach TFT
Maksymalnie 1392 połączenia we/wy
Funkcje zewnętrznego monitorowania wideo, komutacji i przyłączania kamery

Opis

Obszar roboczy
Obszar roboczy SD7 łączy wiele rozwiązań technologicznych z różnych dziedzin, takie jak Hidden-til-lit (HTL). Zostały one w pełni zintegrowane, tworząc najbardziej przyjazne i interaktywne środowisko, z jakim realizatorzy mieli kiedykolwiek do czynienia. Od w pełni interaktywnych mierników o wysokiej rozdzielczości po wielokolorowe pokrętła i przełączniki, użytkownik na bieżąco otrzymuje komplet informacji, właściwych dla aktualnie wykonywanego zadania. 

Obszar roboczy zawiera trzy 15-calowe dotykowe ekrany wysokiej rozdzielczości. Do każdego z nich przypisanych jest 12 tłumików. Tuż poniżej ekranu głównego umieszczonych jest kolejnych 12 tłumików, które można dowolnie przypisać lub wykorzystać do regulacji ustawień pokładowych korektorów graficznych.

W sekcji głównej znajdują się cztery dodatkowe tłumiki o przydzielanych funkcjach. W sumie więc użytkownik ma do dyspozycji 52 tłumiki, a także wielokolorowe przełączniki, zapewniające natychmiastowy dostęp do warstw i funkcji.

SD 7

Silnik

Zalety to nie tylko wysoka rozdzielczość przetwarzania audio, która pozwala na jednoczesną obsługę 128 ścieżek pracujących z częstotliwością próbkowania 192kHz albo 256 przy 48 kHz/96 kHz, ale też nieograniczona elastyczność. Jednoczesna dostępność 448 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, plus 128 szyn, 32 szyny matrycowe, 32 korektory graficzne, a także maksymalnie 48 efektów stereo, pozwala obsługiwać nawet najbardziej złożone widowiska. Każda ścieżka wejściowa zawiera linię opóźniającą, filtry górno i dolnoprzepustowe (24 dB/oktawę), DiGiTuBe, 4 pasmowy korektor parametryczny z korekcją dynamiczną dla każdego pasma, kompresor wielopasmowy oraz bramkę. Każda ścieżka wyjściowa zawiera linię opóźniającą, 8-pasmowy korektor parametryczny z korekcją dynamiczną 4 pasm, kompresor wielopasmowy i bramkę.

Współpraca z SoundGrid

SD 7

Po wyposażeniu SD7 w nowy moduł DiGiCo SoundGrid i połączeniu go z zewnętrznym serwerem PC uzyskuje się dostęp do maksymalnie 32 niskolatencyjnych raków ze stereofonicznymi procesorami Waves, w pełni zintegrowanych z konsoletą, doskonałych do pracy zarówno na froncie, jak i monitorach. Ponadto, po zarejestrowaniu, można korzystać także z kolekcji pluginów TDM! 

Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia

Standardowo SD7 dysponuje jedną pętlą optyczną (druga dostępna jest jako opcja). Konsoleta wyposażona jest też w 4 redundantne porty MADI. Mikser oferuje 12 lokalnych wejść i wyjść analogowych, a także 12 wejść/wyjść AES (mono). W sumie więc konsoleta SD7 dysponuje niemal 1400 łączami audio. Połączenie z drugim silnikiem zapewnia redundancję nie tylko ścieżek audio, ale też systemu operacyjnego i sterowania konsoletą.

Najbardziej popularne systemy

System 56EX składa się z redundantnej konsolety (z wbudowanymi dwoma silnikami) z zestawem 12 lokalnych wejść/wyjść analogowych i 12 we/wy AES oraz skrzyni transportowej. Do tego dochodzi DiGiRack z 56 wejściami, 40 wyjściami oraz 16 we/wy AES. I jeszcze 2 bębny z 150-metrowym światłowodem oraz 5-metrowy światłowód do połączenia pomiędzy silnikami.

Opcje

Dostępne są następujące opcje:

SD-Rack DiGiRack - 19-calowy moduł we/wy
MiNi-DiGiRack - 19-calowy moduł we/wy
EX-007 - Fader Expansion Unit

Najważniejsze

	Stealth Digital Processing™ Serce SD7 jest naszym najnowszym opracowaniem w dziedzinie przetwarzania cyfrowego o wysokiej wydajności, w całości opartym na zupełnie nowym silniku miksującym i krosującym Stealth, stosowanym wyłącznie przez DiGiCo. Oparty na najnowszej implementacji technologii FPGA (Field Programmable Gate Array), znanej też jako Super FPGA, stanowi kluczowy element milowego kroku, jakim w dziedzinie projektowania konsolet jest model SD7. W połączeniu z trzema najnowszej generacji procesorami efektów i sterowania SHARC® zapewnia konsolecie ośmiokrotnie większą moc przetwarzania, niż ta, jaką dysponuje model D5. Zalety to nie tylko wysoka rozdzielczość przetwarzania audio, która pozwala na jednoczesną obsługę 128 ścieżek pracujących z częstotliwością próbkowania 192kHz albo 256 przy 48 kHz/96 kHz, ale też nieograniczona elastyczność. Jednoczesna dostępność 448 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, plus 128 szyn, 32 szyny matrycowe, 32 korektory graficzne, a także maksymalnie 48 efektów stereo, pozwala obsługiwać nawet najbardziej złożone widowiska. Dwa nowej generacji układy Tiger SHARC® (z których każdy ma moc obliczeniową niemal równą całej mocy D5) oferują nadzwyczaj bogaty wybór doskonałych jakościowo pogłosów i efektów. Upakowanie całej tej mocy w zaledwie czterech układach powoduje, że w SD7 osiągnięto drastyczny przyrost wydajności w porównaniu z serią D, zaś uwolniona przestrzeń pozwoliła na umieszczenie wewnątrz konsolety dwóch redundancyjnych silników przetwarzania sygnału.
	Najlepsze cechy dwóch światów Niektóre konsolety wciąż przypominają o swoim analogowym rodowodzie. Tylko DiGiCo pozwala zapomnieć o nim całkowicie. Choć niektórzy realizatorzy dźwięku w pełni przestawili się na techniki pracy ery cyfrowej, to jednak sądzimy, że użytkownicy konsolet DiGiCo doceniają logiczne rozwiązania, jakie towarzyszą pracy w domenie analogowej. Zapewne jesteście zdania, z którym zresztą się zgadzamy, że intuicyjność pracy ma zasadnicze znaczenie dla szybkości reakcji podczas miksowania. Dlatego projektując całą serię D, jako podstawę jej filozofii przyjęliśmy założenie, że każde kolejne zadanie powinno być wykonywalne natychmiast. Potężne zwiększenie mocy obliczeniowej SD7 oznaczało możliwość jeszcze głębszego rozwinięcia tej koncepcji, czyli wprowadzenia zupełnie nowych funkcji i czystości brzmieniowej z jednoczesnym zachowaniem możliwości uzyskania natychmiastowego dostępu do wybranych funkcji. Opcje komutacji sygnałów są większe niż kiedykolwiek, zaś wyposażenie konsolety w 32 korektory graficzne zapewnia jej jeszcze większą moc. Ponadto żadna konsoleta analogowa nie dawała nigdy możliwości umieszczania kanałów wejściowych tuż obok wyjściowych. Sposób, w jaki uzyskuje się dostęp do tych, a także innych funkcji, dokonuje się regulacji i je zapamiętuje, to najczystsza postać sterowania cyfrowego. Wszystko, co najlepsze z obu światów. Połączenie tak intuicyjne, że niemal zapomnisz, iż te dwa światy w ogóle istnieją.
	Intuicyjna obsługa Jeśli by uznać, że słowo ‘intuicyjna’ ukuto z myślą o konsoletach DiGiCo z serii D, to należałoby powiedzieć, że projektanci SD7, wykorzystując pięć lat ciągłego rozwoju technologicznego, rozbudowali tę koncepcję jeszcze mocniej, znacznie poprawiając komfort użytkownika. Konsoletę SD7 można skonfigurować do pracy jako mikser przodowy, monitorowy, teatralny lub nadawczy albo też użyć jej jako interaktywny element systemu wielokonsoletowego (jest ona w pełni kompatybilna z każdą konsoletą DiGiCo i Soundtracs). Bez względu na sposób wykorzystania konsolety sygnały przepływające przez wszystkie 256 ścieżek, łączących 448 wejść optycznych, 224 MADI oraz 24 wejścia i wyjścia zintegrowane, zachowują nieskazitelną czystość. Wspaniały, podświetlany panel roboczy z poliwęglanu, wyposażony w sygnalizatory HTL (Hidden Till Lit), zapewnia przejrzystość wizualną w każdych warunkach oświetleniowych i stanowi wzorzec trwałości. Dysponując unikalną, innowacyjną technologią monitorowania wideo VNL, interaktywnymi dynamicznymi miernikami i pełną korekcją dynamiczną na dowolnej ścieżce realizatorzy dźwięku mają obecnie możliwości tak drobiazgowego zaprojektowania, przygotowania, dopracowania w najmniejszych szczegółach, zmiksowania i obsługi każdego widowiska, jak nigdy przedtem, mając pełną kontrolę dosłownie pod palcami.
	Raj ekranów dotykowych Ekrany dotykowe od samego początku stanowią nieodłączny element obszaru roboczego konsolet DiGiCo. W SD7, jak się zapewne domyślasz, uczyniono kolejny krok poza obecne standardy. Nasze pragnienie zastosowania ekranów większych niż standardowe 10,4-calowe spotkało się z życzeniem powiększenia sekcji tłumików. W rezultacie każdy z trzech nowych, 15-calowych, dotykowych ekranów TFT LCD umieszczony został tuż ponad sekcją 12 tłumików, co przełożyło się na łatwiejszą i bardziej logiczną obsługę. Podobnie jak w przypadku każdego kluczowego elementu systemu wyświetlania, poziom podświetlenia mierników można indywidualnie regulować, przystosowując go do panujących warunków oświetleniowych, czy to na wieży nagłośnieniowej podczas festiwalu, czy też w teatrze na Broadwayu. Konsoleta oferuje też szereg innych elementów wyposażenia, które decydują o intuicyjności obsługi, w tym elektronicznie opisywane przyciski, ale też w pokrętła regulacyjne z podświetlanymi we wszystkich kolorach obwódkami. Wysoki kontrast podświetlenia zawdzięczamy czarnemu, poliwęglanowemu pokryciu obszaru roboczego SD7. Oprócz tego, że wszelkie opisy znajdują się pod warstwą poliwęglanu, co zapewnia ich trwałość, obszar roboczy konsolety wyposażono w szereg wskaźników LED, które uaktywniane są tylko wówczas, gdy jest to niezbędne, dzięki czemu zmaksymalizowana jest przejrzystość wizualna, bez zbędnego bałaganu. Zainspirowane rozwiązaniami stosowanymi w przemyśle okrętowym kontekstowe wskaźniki ‘Hidden Till Lit’ (HTL) pojawiają się tylko wtedy, gdy są potrzebne. Kolejne profesjonalne rozwiązanie, które DiGiCo wprowadził jako pierwszy na świecie.
	FOH Gdyby nas poproszono, abyśmy w jednym zdaniu opisali filozofię projektową DiGiCo, powiedzielibyśmy wtedy, że najważniejszy jest miks. SD7, podobnie jak cała seria D, powstała nie jako przykład wykorzystania technologii cyfrowej do upakowania możliwie jak największej liczby funkcji w jak najmniejszej konsolecie, ale jako narzędzie, za pomocą którego profesjonalny realizator będzie miksował dźwięk podczas rozmaitych wydarzeń estradowych - tych mniejszych, i większych - i to naprawdę na żywo. I to dzięki możliwości natychmiastowej identyfikacji ustawień, wskaźnikom sygnalizacyjnym, fizycznym, wygodnym w użyciu regulatorom oraz dotykowym, błyskawicznie reagującym ekranom. Od zestawu kontekstowych mierników o wysokiej rozdzielczości oraz ogromne 15-calowe ekrany LCD, po czułe na dotyk zmotoryzowane tłumiki i elektronicznie opisywane tory miksera z wielokolorowym kodowaniem - to wszystko sprawia, że zawsze wiesz, co się dzieje. Wszystkie elementy mające istotne znaczenie (a także dalece więcej) dla jakości miksu znajdują się na wyciągnięcie ręki, zapewniając praktycznie nieograniczoną elastyczność komutacji, z jednoczesnym stałym dostępem do jej ustawień, przetwarzania dynamicznego, grupowania, wyciszania, matrycowania i dokładnych pomiarów. Gdy zakończymy próby i mamy zagrać pierwszy koncert, albo też kiedy jedziemy w trasę z Europy do Ameryki, wszystkie ustawienia widowiska możemy niezwłocznie przywołać z pamięci USB. A jeśli chodzi o nagrywanie koncertów, to wystarczy skorzystać z funkcji ‘copy optical to MADI’, która pozwoli podłączyć 160-śladowy system HD wprost do konsolety. To coś, za co wydawca płyty będzie nas cenił jeszcze bardziej.
	Monitoring jak ze snu To, że praca realizatora jest najcięższym zajęciem w rock and rollu nie oznacza wcale, iż nie może być przyjemnością. I choć miotający się na scenie wokaliści wciąż bywają dla nas przyczyną udręki, to jesteśmy pewni przynajmniej tego, że SD7 zaprojektowano przede wszystkim z myślą o nas. Dbałość o szczegóły zaczyna się od specyfikacji odsłuchu, a w związku z tym i od ridera. Jeśli jednego dnia miksujemy odsłuch z użyciem monitorów marki A oraz marki B w dniu następnym, to czy cokolwiek stoi na przeszkodzie, by tak skonfigurować wysyłki aux i korekcję w pamięci scen, aby móc przełączać owe monitory zwykłym naciśnięciem przycisku? Równie bezcennym elementem są trzydzieści dwa 32-pasmowe korektory graficzne (których można użyć jednocześnie, obsługując je przy użyciu tłumików z środkowym punktem zaskoku). Są one do dyspozycji realizatora niezależnie od korektorów w kanałach, które mogą pracować w 4-pasmowym trybie parametrycznym lub dynamicznym, przełączanymi jednym naciśnięciem przycisku. 128 szyn z pełnym processingiem, a także możliwość przypisania dowolnego kanału lub szyny do jednej lub obu szyn solo, pozwala konfigurować miksy monitorowe w taki sposób, jaki dotychczas nie był możliwy. Kolorowe obwódki wokół regulatorów, opisywalne tory konsolety, ekrany i moduły pozwalają natychmiast rozpoznać tryb pracy. Ponadto technologia DiGiCo VNL (Video Network Link) sprawia, że możemy miksować koncert zespołu nawet nie widząc go bezpośrednio. Co więcej, VNL, czyli inteligentny system komunikacji, zapewnia stały kontakt wizualny i tekstowy zarówno ze stanowiskiem FOH, jak i nadawczym.
	Miksowanie dźwięku w teatrze Potężne, udoskonalone komponenty sprzętowe SD7 i silnik Stealth pozwalają spełnić najbardziej rygorystyczne wymagania w zakresie realizacji dźwięku w teatrze, a opcjonalne oprogramowanie SD7T (Theatre) sprawia, że funkcjonalność konsolety oraz jej obszaru roboczego zostają skonfigurowane pod ich kątem. Uruchom sesję oprogramowania SD7T, a specjalistyczne teatralne narzędzia audio natychmiast znajdą się w Twojej dyspozycji, tworząc niesamowicie wszechstronną paletę narzędziową, przy użyciu której zaprojektujesz brzmienie, zrealizujesz próbę i przedstawienie. Do wykorzystania są wszystkie wrodzone zalety SD7 – w tym niesamowita moc przetwarzania, jaką zapewnia silnik Stealth i dedykowane procesory efektów i dynamiki SHARC®, matryca wyjściowa 32x32 oraz możliwość realizacji miksu w trybie 5.1 surround – podobnie jak 12-kanałowe sekcje wejściowe i 15-calowe ekrany TFT, które możesz dowolnie rekonfigurować. Wśród specjalistycznych dedykowanych dla teatrów funkcji dźwiękowych wyliczyć można Live Update (jej działanie polega na automatycznym zapamiętywaniu migawek zmian wprowadzonych w odniesieniu do tego samego źródła); wszechstronne funkcje Cue oraz Scope, które obecnie można uaktywniać dla pojedynczych kanałów; przenikanie kanałów i parametrów; wreszcie funkcja Parameter Recall Safe, której można użyć dla pojedynczych kanałów i wyjść. Pojedyncze, ustalone przez użytkownika czasy przenikania parametrów pozwalają na precyzyjne programowanie dynamicznych scen, z kolei matryca 32 x 32 (z możliwością określenia opóźnień na poszczególnych węzłach) umożliwia dokładne wyrównanie czasowe, zaś sekcję Master z 12 tłumikami VCA zaprojektowano ze zwiększeniem odległości pomiędzy nimi, co jest rozwiązaniem idealnym w przypadku realizacji dźwięku w teatrze.
	Układy FPGA w mikserach audio Opracowany w połowie lat 80-tych układ FPGA, czyli Field-Programmable Gate Array, jest urządzeniem półprzewodnikowym, które może zostać skonfigurowane przez użytkownika już po wyprodukowaniu, co odróżnia go na przykład od chipów DSP, mających stałą i niezmienną konfigurację. Błędem byłoby jednak zakładać, że układy FPGA przydają się jedynie w zadaniach związanych z komutacją i innymi, prostymi funkcjami, albowiem dzisiejsze chipy FPGA są urządzeniami dalece bardziej zaawansowanymi niż wczesne modele i można je programować do realizacji ekstremalnie złożonych operacji przy wysokich częstotliwościach taktowania. Być może bardziej trafnym byłoby sądzić, że FPGA stanowi odpowiednik rekonfigurowanego układu ASIC, czyli Application Specific Integrated Circuit, gdyż jego programowalność pozwala przystosować ten układ dokładnie do potrzeb projektanta. Dla odmiany chipy DSP i komputerowe procesory projektowane są tak, by mogły realizować możliwie jak najwięcej rozmaitych operacji, co oznacza, że muszą to być urządzenia o bardziej ogólnym przeznaczeniu, a zatem nie tak ‘ukierunkowane’, jak chip dedykowany do realizacji ściśle określonego zadania. Zależność tę można porównać do różnicy, jaka dzieli program napisany w kodzie maszynowym i program kompilowany, napisany w języku wysokiego poziomu; dobrze napisany program maszynowy zawsze pracuje szybciej niż jego skompilowany odpowiednik. FPGA są programowane przy użyciu logicznego odpowiednika diagramu układu i dlatego można je przystosować do wykonania każdego zadania, z którym poradzi sobie ASIC. Zaletą takiego rozwiązania jest to, że ‘diagram układu’ danego chipa można z czasem uaktualniać, nie wymieniając żadnych podzespołów, a nawet nie otwierając obudowy urządzenia. Ponadto wyeliminowane zostają koszty produkcji, a ponieważ urządzenia są wytwarzane w dużych partiach, toteż maleje też prawdopodobieństwo pojawienia się wąskich gardeł w ścieżkach dostawy komponentów, jak w przypadku układów ASIC, które należało zamawiać w dużych ilościach i z odpowiednim wyprzedzeniem. Wczesne FPGA były mniej wydajne i powolniejsze niż układy ASIC, ale obecnie różnica jest o wiele mniej znacząca, zaś jeśli chodzi o zadania związane z miksowaniem dźwięku, to FPGA wyróżniają się tu pewnymi specyficznymi zaletami. Układ FPGA składa się z serii bloków logicznych i systemu połączeń pomiędzy nimi. Bloki te można programować pod kątem wykonywania zarówno złożonych operacji, jak i zadań prostszych, zwykle wykonywanych przez proste bramki. W wielu FPGA o wysokiej wydajności bloki logiczne mają dostęp do pamięci zainstalowanej wewnątrz układu, a nawet do wbudowanych mikroprocesorów. Oczywistą zaletą FPGA w stosunku do układów ASIC jest z punktu widzenia producenta to, że wprowadzenie zmian w gotowym projekcie nie wymaga kosztownej restrukturyzacji produkcji. FPGA są więc idealnym rozwiązaniem w przypadku urządzeń wytwarzanych w relatywnie małych seriach, gdyż koszty podobnej operacji w odniesieniu do ASIC sprawiają, iż cena jednostkowa produktu jest bardzo wysoka. Jak można oczekiwać od urządzenia w pełni programowalnego, zakres zastosowań FPGA jest bardzo szeroki. Oczywiście ma to ogromne znaczenie ekonomiczne, jednak ważniejsze jest, iż układy FPGA są szczególnie dobrze sprawdzają się w zastosowaniach związanych z miksowaniem dźwięku, i to nie tylko dlatego, że pojedynczy FPGA potrafi realizować te same funkcje, co cała płyta wypełniona konwencjonalnymi układami DSP. Ponieważ FPGA można skonfigurować tak, aby obsługiwał wiele równoległych ścieżek sygnałowych, toteż możliwe jest uzyskanie niezbędnej wydajności obliczeniowej nawet przy niższych częstotliwościach taktowania — dokładnie z takim samym scenariuszem mamy do czynienia w przypadku miksera, za pomocą którego przetwarzamy i łączymy wiele równoległych strumieni audio. Zastosowanie układów FPGA bez wątpienia ułatwia proces produkcji konsolet cyfrowych i jakkolwiek w szerszej perspektywie stanowią niewielki segment produkcyjny, to jednak cechują się pewnymi zaletami technologicznymi. Programując je do realizacji zadań związanych z miksowaniem dźwięku, wśród których wskazać można korekcję i obróbkę dynamiczną, możemy utrzymać latencję, czyli czas, jaki upływa pomiędzy wejściem sygnału do miksera i pojawieniem się go na wyjściu, na poziomie absolutnego minimum. Co więcej, uzyskanie podobnych rezultatów przy użyciu wielu układów DSP wymaga uważnego zajęcia się problemem synchronizacji, by wszystkie te układy pracowały w pełni synchronicznie. Każdy realizator dźwięku wie, jakie znaczenie dla jakości dźwięku ma stabilna praca zegara taktującego, ale należy pamiętać, że w przypadku systemów cyfrowych występuje szereg złożonych problemów z synchronizacją, nie związanych bezpośrednio z procesami przetwarzania audio, gdy poszczególne zadania są rozdzielone pomiędzy szereg odrębnych układów. Problemy te są jeszcze trudniejsze do rozwiązania. Dla odmiany pojedynczy układ FPGA o wysokim stopniu integracji można skonfigurować jako kompletny “silnik miksujący”, o zdolności do przeprowadzania zmiennoprzecinkowych obliczeń matematycznych w zupełności wystarczającej do tego, by wykonywał wszelkie zlecone mu zadania. Taki “silnik” korzysta z pojedynczego sygnału taktującego, zaś architektura zmiennoprzecinkowa zapewnia ogromny zapas mocy obliczeniowej, a także znacznie większą skuteczność w eliminacji błędów zaokrąglania, będące przyczyną powstawania zniekształceń, w stosunku do systemów stałoprzecinkowych.

Podsumowanie 

Choć cyfrowe miksowanie dźwięku można realizować wieloma metodami, to jednak z punktu widzenia producentów układy FPGA stanowią alternatywę wyjątkowo korzystną ekonomicznie, a jednocześnie oferują możliwość ich optymalizacji pod kątem realizacji specyficznych zadań związanych z miksowaniem wielokanałowym, w tym korekcji i złożonej obróbki dynamicznej na wszystkich kanałach i szynach. To z kolei przekłada się na korzyści po stronie użytkownika - i nie chodzi tu tylko o kwestie finansowe, ale też o jakość brzmienia, bardzo niską latencję i ogólną efektywność oraz możliwość łatwego uaktualniania „silnika miksującego” FPGA w przyszłości, gdy tylko będzie to niezbędne.

Prawdopodobnie główną przyczyną tego, że FPGA nie są dominującym typem układów w technologii audio jest to, iż programistów, którzy posiedli umiejętność tworzenia oprogramowania dla komputerów PC i chipów DSP jest wielu, ale takich, którzy potrafią programować układy FPGA, a przy tym rozumieją specyficzne wymagania konsolet mikserskich, o wiele mniej. Dlatego też proces wprowadzania na rynek nowych urządzeń, które oparte są na sprawdzonych układach DSP, trwa znacznie krócej, jakkolwiek - biorąc pod uwagę, że producenci urządzeń budowanych na bazie FPGA prowadzą obecnie intensywną akcję promowania tych układów w środowiskach uniwersyteckich, oferując dostęp do systemów programistycznych i zachęcając studentów do zgłębiania wiedzy w zakresie programowania FPGA - trend ten może wkrótce ulec zmianie. Firmy te w efektywny sposób wykorzystują układy FPGA w zaawansowanych produktach audio, do jakich należą konsolety mikserskie, co możliwe jest tylko dzięki temu, iż już przed laty dostrzegły ich potencjał i podjęły stosowne kroki dla zdobycia niezbędnej wiedzy.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

38 czułych na dotyk, zmotoryzowanych tłumików o długości 100mm
3 dotykowe ekrany o przekątnej 15 cali i wysokiej rozdzielczości
Meterbridge 3 niestandardowo montowane ekrany TFT LCD o wysokiej rozdzielczości
Redundancja: 2 wewnętrzne wymienialne silniki audio
2 wewnętrzne zasilacze hot-swap
Kanały przetwarzania: do 256 (kombinacja kanałów wejściowych, aux, szyn grupowych i solo)
Szyny: do 128 szyn Aux / Group z pełnym processingiem mono / stereo / LCR / 5.1
Matryca: do 32 wejść / 32 wyjść z pełnym processingiem
Grupy sterowania: do 36, z opcją pracy VCA-style, zmotoryzowane tłumiki, grupa wyciszania
Korekcja graficzna: 32 korektory 32-pasmowe, wzmocnienie +/- 12 dB
Wewnętrzne efekty: wybór pogłosów, efektów opóźnieniowych oraz innych - pełny opis w kolejnych wersjach specyfikacji
Lokalne we/wy: 12 wejść/wyjść mikrofonowo-liniowych, 12 wejść/wyjść AES/EBU (mono)
Interfejs MADI 4 interfejsy redundantne, złącza BNC
Interfejs optyczny: światłowodowy Fibrecast
Częstotliwości próbkowania: 48 kHz / 96 kHz / 192 kHz (przy 192 kHz możliwości w zakresie processingu maleją o połowę)
GPI/GPO: 16 jako standard, możliwość rozszerzenia do 32
Wideo: 2 wejścia, 2 wyjścia
Synchronizacja zewnętrzna: Word Clock, AES, Video, MADI, Optics

Cechy fizyczne

Wymiary: 1496 mm / 58.9 cala (sz.) x 875 mm / 34.4 cala (gł.) x 503 mm / 19.8 cala (wys.)
Masa: 107 kg / 236 funtów (267 kg / 589 funtów ze skrzynią transportową)
Zasilanie: 90 V-260 V, 50-60 Hz, 600 VA

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania: 96 kHz / 48 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 1 ms (kanał, wejście SD Rack poprzez szynę L-R do stopnia wyjściowego przy 96 kHz)
Przetwarzanie wewnętrzne: do 40 bitów, zmiennoprzecinkowe
A/C i C/A: konwersja 24-bitowa
Odpowiedź częstotliwościowa: +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD: <0.05% przy wzmocnieniu jednostkowym, poziom wejściowy 10 dB na 1 kHz
Separacja kanałów: lepsza niż 90 dB (40 Hz – 15 kHz)
Szum własny: typowo
EIN wejść mikrofonowych: lepszy niż -126 dB
Maksymalny poziom wyjściowy: +22 dBu
Maksymalny poziom wejściowy: +22dBu

Specyfikacja przetwarzania w kanałach - kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo /Multi
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie >1 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)  
wł.wył.
Częstotliwość; 20 Hz – 20 kHz  
Wzmocnienie (Gain): +/- 18 dB  
Q: 0.1 - 20 (korektor parametryczny) / 0.10 - 0.85 (korektor półkowy) 
Korekcja dynamiczna
wł./wył.  Over/under
 Wł./wył. pasma
Próg zadziałania: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma)
 wł./wył. 
Próg: -60 – 0 dB  
Czas ataku: 500 us – 100 ms  
Czas powrotu: 10 ms – 10 s 
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie (Gain): 0 do +40 dB z opcją Autogain
Linkowanie: dowolny kanał / szyna 
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz 
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył. bramki
 Próg: -60 – 0dB 
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania (Hold): 2 ms – 2 s 
Czas powrotu (Release): 5 ms – 5 s 
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła 
Key listen 
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Insert B: (po korekcji/dynamice): wł./wył.
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie, Auto Solo
Zabezpieczanie kanału: trim, eq, dyn, fade/mute, inserts, outputs, lub full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

Specyfikacja przetwarzania w kanałach: wyjścia Aux / Group / Matrix

Nadawanie nazw / Presety
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -20 do +60 dB
Opóźnienie >1 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna
Korekcja 4-pasmowa: tylko parametryczna  
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)  
wł./wył. korektora 
Częstotliwość: 20 Hz – 20kHz  
Wzmocnienie (Gain): +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (filtr parametryczny) / 0.10 - 0.85 (filtr półkowy)
 Wł./wył. korekcji dynamicznej 
Over/under
Wł./wył. pasma 
Próg: -60 – 0 dB 
Czas ataku: 500 us – 100 ms 
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma)
 wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB  
Czas ataku; 500 us – 100 ms  
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1  
Wzmocnienie (Gain): 0 do +40 dB z opcją Autogain  
Powiązanie/linkowanie: dowolny kanał / szyna
 Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz 
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB 
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania (Hold): 2 ms – 2 s 
Czas powrotu: 5 ms – 5 s 
Zakres: 0 - 90 dB 
Kluczowanie: z dowolnego źródła 
Key listen 
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Insert B: (po korekcji/dynamice): wł./wył.
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie, Auto solo
Zabezpieczanie kanału: trim, eq, dyn, fade/mute, inserts, outputs, lub full safe
Komutacja wyjść: z wyjść, Insertu A, Insertu B, FX
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej w przyszłości. E&OE.

SD-Mini Rack

SD-Mini Rack: sceniczny moduł we/wy DiGiCo o wysokości 4U

Opis

Opis

SD Rack

SD-Mini Rack jest nowym członkiem rodziny modułów scenicznych DiGiCo pracujących z wysoką częstotliwością próbkowania, uzupełniającym modele SD, SD-Nano oraz D, wraz z którymi pozwala w elastyczny sposób dostosować konfigurację do dowolnej sytuacji scenicznej.

SD-Mini jest modułem o wysokości 4U i można w nim instalować karty wejść i wyjść SD, analogowe bądź cyfrowe, w tym AES/EBU, Dante, AES-42, ADAT, HD-SDI oraz Aviom. Działając w pełni w domenie cyfrowej Mini może obsłużyć do 32 wejść i wyjść lub, w przypadku konieczności użycia złącz analogowych, maksymalnie 32 wejścia lub wyjścia bądź ich kombinację w bankach po osiem (na przykład 8 wejść i 24 wyjścia). Mini standardowo dysponuje złączem MADI, zaś optycznym opcjonalnie. To wszystko dostępne jest wraz z możliwością transmisji sygnałów o różnych częstotliwościach próbkowania do urządzeń zewnętrznych poprzez MADI, a także obsługą funkcji Gain Tracking™.

A zatem, gdy niezbędne jest zastosowanie mniejszych modułów na scenie czy w budynku, Mini i Nano pozwolą stworzyć elastyczną i niedrogą konfigurację, całkowicie sterowalną i kompatybilną ze wszystkimi konsoletami DiGiCo oraz większymi modułami, SD oraz D.

Biorąc pod uwagę możliwość połączenia maksymalnie 14 modułów w jednej pętli optycznej, a 28 w dwóch pętlach, łatwo jest dostrzec potencjalne zastosowania systemu podczas realizacji dużych eventów korporacyjnych, w instalacjach czy też na rozbudowanych scenach. To, w połączeniu z możliwością umieszczenia w jednej pętli pięciu konsolet mogących korzystać ze wszystkich wejść i indywidualnych wyjść w dowolnym module, daje realizatorowi bądź projektantowi systemu elastyczność i moc niezbędne do uczynienia dowolnie złożonej konfiguracji łatwą i intuicyjną w obsłudze.

Moduły we/wy SD-Mini Rack

Karta wejść mikrofonowo-liniowych 192 kHz	Karta wyjść analogowych 192 kHz	Karta wyjść AES/EBU	Karta wejść/wyjść AES/EBU (BNC)	Karta wejść/wyjść AES/EBU z dwukierunkową konwersją częstotliwości próbkowania
Karta wejść AES/EBU	Karta wejść AES-42 dla mikrofonów cyfrowych	Karta wejść/wyjść ADAT ze złączami optycznymi	Karta Aviom D-16c A-Net	Karta HD-SDI

S31
Przesuwamy granice jeszcze dalej!
30 + 1 tłumik master, analogowe podejście w cyfrowym wymiarze - to co istotne zawsze na powierzchni.
Cechy sprzętowe

Trzy ekrany dotykowe do obsługi

Zintegrowane we/wy audio USB (48 kanałów nagrywania i odtwarzania)

Snapshoty

Dostosowywanie układu banków i kanałów

Dwa 24-segmentowe mierniki master/solo

2 złącza Ethernet

2 sloty DMI (do 64 we/wy na slot)

Wyjście DVI (do monitora)

1 GPI i 1 GPO

We/wy Word Clock

2 we/wy AES (mono)

12 wyjść analogowych

24 wejścia mikrofonowo-liniowe

96 kHz w standardzie

Główne cechy

Piękno dwóch ekranów
Piękno dwuekranowej konsolety polega na tym, że daje nie tylko możliwość podglądu większej liczby kanałów w tym samym czasie, ale pozwala też na wykorzystanie jednego z ekranów jako głównego, a drugiego w charakterze roboczym. Patrzysz zawsze w to samo miejsce, bez względu na to, jaką funkcję wybrałeś.

S21: Wyznaczając reguły na nowo
40 kanałów flexi
Jest to odpowiednik 80 kanałów przetwarzania cyfrowego (DSP).

Odpowiednik 46 szyn
16 x stereo (32), szyna stereo Master (2), szyny solo (2 stereo, łącznie 4) oraz 10 x 8 szyn Matrix (8)

96 kHz w standardzie
Ponadto dzięki zastosowaniu technologii Stealth Digital Processing, podobnie jak w SD9, przetwarzanie audio nie podlega żadnym ograniczeniom

Oto, co otrzymujesz:

96kHz w standardzie 
24 wejścia mikrofonowo-liniowe 
12 wyjść analogowych 
2 AES we/wy (mono) 
Word Clock we/wy
1 GPI oraz 1 GPO
Wyjście DVI (do podłączenia monitora zewnętrznego)
2 sloty DMI (do 64 we/wy na slot)
2 złącza Ethernet do połączenia z siecią
2 x 24-segmentowe mierniki master / solo
Czułe na dotyk regulatory obrotowe ze zintegrowanym włącznikiem i HTL  \3 ekrany dotykowe multi-touch • 31 czułych na dotyk, zmotoryzowanych tłumików 
4 warstwy po 10 banków 
Definiowany przez użytkownika układ banków i kanałów
Funkcja snapshotów
Zintegrowane we/wy USB2 Audio
46 szyn: 16 stereo (32), stereo Master (2), solo (2 stereo, łącznie 4) oraz matryca 10 x 8 (8)
40 kanałów flexi mono/stereo (odpowiednik 80 kanałów DSP)
16 x szyn flexi mono/stereo (odpowiednik 32 szyn DSP)
16 przypisywanych 32-pasmowych korektorów graficznych
8 silników FX (pogłosy, delaye, z modulacją i enhancerem)
4 przypisywane instancje DiGiTube 
4 przypisywane kompresory wielopasmowe
1 kompresor na każdym kanale i szynie
1 bramka na kanał i szynę (przełączana w tryb duckera lub kompresora z kluczowaniem)
Makra definiowane przez użytkownika
Wzmacniacz słuchawkowy o ekstremalnie wysokiej mocy  
Wyjście słuchawkowe 1/4 cala i mini jack

Opis

Najnowsza technologia DiGiCo dostępna w przystępnej cenie, dla wszystkich, którzy szukają idealnego rozwiązania.
Oprócz profesjonalnych firm nagłośnieniowych, produkt zaprojektowany jest dla teatrów, domów kultury, klubów muzycznych, zespołów, miejsc kultu religijnego i wszystkich miejsc, gdzie potrzebne jest łatwe w obsłudze, małe i lekkie narzędzie wysokiej jakości do miksowania sygnałów audio.

Teraz, gdy na kolejne targi Prolight+Sound trzeba poczekać cały rok, brytyjski producent konsolet, firma DiGiCo, chciałby w pełni odkryć karty, dziękując przy tym gościom, którzy odwiedzili stoisko firmy podczas targów.

Najważniejsze

Przywiązanie DiGiCo do kwestii jakości audio i mechanicznej trwałości konstrukcji ograniczało możliwości stworzenia przystępnego cenowo urządzenia klasy wejściowej. Wartości te wymusiły pionierskie podejście do projektu, odejście od panujących trendów oraz opracowanie produktu flagowego dla założonego poziomu cenowego - ale także zmianę oczekiwań. Wszystkie te wymagania ucieleśniono w postaci DiGiCo S31. Dzięki zastosowaniu nowych, tańszych komponentów FPGA, ich programowaniu przy użyciu tych samych algorytmów audio i połączeniu z procesorem sterującym w nowej formie, DiGiCo było zdolne do wyprodukowania S31, z zachowaniem fundamentalnych rozwiązań technologicznych u podstaw. W harmonii z rdzeniem FPGA pracuje nowy procesor ARM QuadCore RISC. Zapewniając szybsze przetwarzanie przy mniejszym zużyciu energii, jest on bardzo efektywnym narzędziem, a połączenie go z rdzeniem audio dało możliwość opracowania konsolety przystępnej cenowo, a jednocześnie godnej roli reprezentanta marki DiGiCo tak wobec dotychczasowych, jak i nowych użytkowników.

Jak wykonać kolejny krok
Jak dotąd Tiger SHARC sterował FPGA, ale zintegrowanie trzech technologii, w tym funkcji pracy w sieci, było zupełnie nowym wyzwaniem. Wykorzystując wysoką moc QuadCore SoC, w połączeniu z wysoką przepustowością pamięci, S31 komunikuje się z energooszczędną 484-blokową macierzą FPGA, która z kolei łączy się z procesorem sterującym SHARC DSP czwartej generacji, zdolnym nie tylko do sterowania FPGA, ale oferującym możliwości rozszerzenia zakresu przetwarzania przyszłości. Kompaktowe rozmiary S21 nie dają najmniejszego pojęcia o tym, jak potężna moc drzemie pod pokrytą poliwęglanem powierzchnią roboczą.

Trzy ekrany dotykowe
Ekrany dotykowe stały się częścią codziennego życia, ale jeśli wrócimy pamięcią do początków ery cyfrowej w naszej firmie, to przypomnimy sobie, że DiGiCo stosuje takie ekrany już id 1997 roku. Kontynuacja tej koncepcji, z zachowaniem i rozwinięciem wszystkich jej zalet, takich jak szybkość działania i pełna kontrola wizualna, oznacza, że S31 znów zmienia reguły gry.

Wykorzystaliśmy w niej najnowszej generacji ekrany wielodotykowe P-CAP, zapewniające przejrzystość informacji i możliwość sterowania gestami! 

Kompaktowa forma S31 pozwala na wyświetlenie 10 torów kanałowych na każdym z dwóch ekranów, a zatem daje dostęp do 30 kanałów w jednym czasie i możliwość sterowania nimi.

Taka skala informacji wizualnej zapewnia pełną kontrolę nad miksem nawet podczas dużych imprez, ale nowo zaprojektowana funkcjonalność przeciągania kanałów daje realizatorowi możliwość łatwego przenoszenia kanałów i szyn w obszarze powierzchni roboczej i definiowania własnego układu tłumików.

 Jakiejkolwiek funkcji użyjesz, interaktywne mierniki znajdziesz dokładnie tam, gdzie tego oczekujesz, a dzięki kodowaniu kolorami bez trudu zorientujesz się, czy sekcja, na którą spoglądasz, to sekcja kanału, auxa czy grupy. 

Zakres informacji wizualnej rozszerzony jest dzięki wyposażenia pierścieni wokół enkoderów w funkcję HTL, a wszystkie nieużywane w danym momencie regulatory nie są podświetlane, co oznacza, że operator zwraca uwagę tylko na te, których używa. 

Dysponowanie trzema ekranami nie tylko daje możliwość wyświetlenia większej liczby kanałów w jednym czasie, ale też wykorzystania jednego z nich jako głównego, drugiego zaś jako roboczego. Dzięki temu zawsze patrzymy w to samo miejsce, bez względu na to, jaką funkcję uruchomiliśmy. 

Dotknij ekranu EQ, a będziesz mógł swobodnie kształtować krzywą korekcji, umieszczając i przeciągając punkty kontrolne, a dla bardziej precyzyjnej regulacji użyj obrotowych enkoderów, z możliwością włączania/wyłączania odpowiadających im pasm jednym naciśnięciem. Ta sama filozofia dotyczy wszystkich funkcji przetwarzania w konsolecie. 

Nowy wygląd ekranów bazuje na filozofii płaskiego obrazu, co ułatwia użytkownikowi naukę obsługi konsolety i ni rozprasza jego uwagi. Ów nowy wygląd jest znajomy wszystkim dotychczasowym użytkownikom DiGiCo, a nowym pozwala poczuć się jak w domu i w pełni korzystać z bogactwa funkcji i dobrodziejstw zintegrowanego przetwarzania.  Channel Bank Layout: jak we wszystkich konsoletach DiGiCo, możesz dowolnie zmieniać lokalizacje banków w ich ramach łączyć kanały, auxy, grupy, grupy sterowania i matryce, po prostu przeciągając je na ekranie.

Redefiniując oczekiwania rynku
Kiedy jako realizator dźwięku po raz pierwszy stajesz przed S31, jej wygląd zachęca do natychmiastowego działania. Sprawia, ze chcesz od razu dotknąć regulatorów i zacząć miksować. To poczucie powiązania ze źródłami dźwięku i swobody manipulowania nim jest czymś, czego doświadczają najlepsi realizatorzy świata, gdy stają naprzeciwko potężnej SD7. Począwszy od elementów z aluminium lotniczego, poprzez trwałe powłoki z poliwęglanu i diody LED RGB z technologią Hidden To Lit, a na czułych na dotyk tłumikach i enkoderach oraz zintegrowanej listwie oświetleniowej LED skończywszy, wszystko to sprawia, że wiesz od razu, iż jest to DiGiCo, zanim jeszcze uruchomisz system PA. S31 redefiniuje oczekiwania rynku w tym segmencie cenowym.
Little Red Box
DiGiCo Little Red Box zaprojektowano do współpracy z konsoletami cyfrowymi DiGiCo SD9 oraz SD11.
- Opis
Opis

Umożliwia on przyłączenie dwóch konsolet SD9 lub SD11 do pojedynczego modułu D-Rack bądź MADI Rack (DiGi-Rack albo MiNi-Rack)

W obecnej wersji pojedynczy D-Rack może być przyłączony tylko do jednej konsolety SD9 (lub SD11), bez możliwości współdzielenia go. Jednakże Little Red Box pozwala na połączenie D-Racka z dwiema konsoletami, główną i podrzędną.

Konsoleta główna steruje wszystkimi wzmocnieniami, a także wyjściami modułu, drugorzędna natomiast pracuje jako moduł ‘receive only’, jedynie odbierający sygnały z wejść, dzięki czemu konsolety frontowa i monitorowa mogą wspólnie korzystać z jednego D-Racka. W razie potrzeby aktywować można system śledzenia wzmocnienia DiGiCo.

Wygodny przełącznik SPLIT MADI pozwala zdecydować, czy współdzielony będzie D-Rack, czy też jeden z pozostałych modułów scenicznych DiGiCo. W przypadku SD9 (lub SD11) liczba połączeń jest zwykle ograniczona do 32 wejść i 16 wyjść.

Podłączenie DiGi-Racka pozwala uruchomić 56 we/wy, co oznacza istotne poszerzenie możliwości wejściowo-wyjściowych SD9 (lub SD11).

Little Red Box zasilany jest poprzez port USB, drugi port pełni zaś rolę przelotowego, dzięki czemu nie traci się dostępności połączeń.
SD10T
Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA
- Główne cechy
- Galeria
Główne cechy

DIGICO SD10 THEATRE

Narzędzia niezbędne dla programowania i realizacji produkcji teatralnych

Uaktualnienie Theatre dla oprogramowania konsolety SD Ten wnosi szereg wydajnych funkcji na tę platformę, dostarczając narzędzi niezbędnych dla programowania i realizacji produkcji teatralnych. Poszerzając standardowe możliwości przetwarzania oprogramowanie Theatre wprowadza potężny system Auto Update, wspomagający programowanie scen, a także aliasy kanałów, nową funkcję Players oraz opóźnienia w punktach krosowania matrycy.

System Auto Update, automatycznie uaktualniając parametry kanałów we wszystkich scenach, zapewnia niespotykany poziom kontroli miksu. Gdy ustawienia kanału muszą zmieniać się wraz ze zmianami kostiumu aktora, wówczas aliasy pozwalają na łatwe uaktualnianie całego zestawu parametrów. Zmiany są wprowadzane dla jednej postaci lub dla określonego kostiumu – na przykład zmiana korekcji – tylko w odniesieniu do danego aliasu, podczas gdy pozostałe aliasy pozostają bez zmian.

Gdy tę samą rolę odgrywa kilka osób, wtedy to funkcja Players przejmuje zadanie przełączania indywidualnych ustawień kanałów poszczególnych aktorów - korekcji, filtrów, dynamiki itd. Wszelkie pieczołowicie zaprogramowane aliasy i zmiany ustawień pomiędzy scenami zostają zachowane, a są jedynie uaktualniane do specyficznych ustawień dla danego aktora.

Programowanie VCA przy użyciu funkcji Channel Sets staje się czystą przyjemnością, gdyż pozwala ona na łatwe alokowanie grup kanałów – na przykład wszystkich członków chóru czy zespołu na scenie. Ponieważ w większości produkcji teatralnych wykorzystuje się rozproszone systemy głośnikowe, udostępnienie funkcji opóźniania sygnału w punktach węzłowych matrycy pozwala sound designerom na zachowanie niezbędnej i pełnej kontroli nad dźwiękiem. Możliwość opóźnienia sygnału o maksymalnie 1,3 sekundy w każdym punkcie krosowania i indywidualnego przywoływania opóźnień w poszczególnych scenach umożliwia bardzo dokładne pozycjonowanie dźwięku i wyrównanie czasowe.

Ten niezmiernie efektywny zestaw narzędziowy znakomicie uzupełnia wydajne, najwyższej jakości procesy, w które standardowo wyposażona jest każda konsoleta SD Ten, dając realizatorowi do ręki środki, które pozwolą mu na wykonanie pracy w sposób logiczny i metodyczny, dzięki czemu może on w większym stopniu skoncentrować się na kreatywności.

Właściwości

48kHz / 96kHz

96 kanałów, 12 Flexi

47 szyn z pełnym przetwarzaniem, 2 szyny Solo, matryca 16x16

16 instancji DiGiTuBe

16 korektorów dynamicznych

16 kompresorów wielopasmowych

16 efektów cyfrowych

24 x 32-pasmowy korektor graficzny

Funkcja Multi Channel Folding

Funkcja zmiany układu szyn

D2 Rack
D2 Rack to najnowszy model w rodzinie stageboksów pracujących z wysoką częstotliwością próbkowania.
- Opis
- Galeria
Opis

D2 Rack to najnowszy model w rodzinie stageboksów pracujących z wysoką częstotliwością próbkowania.

Kompaktowy D2, mający wysokość 9U, dostarczany jest w standardowej konfiguracji z 48 wejściami i 16 wyjściami. Liczbę wyjść można jednak zwiększyć do 32 poprzez obsadzenie w dwóch zapasowych, 8-kanałowych slotach wyjściowych jednego lub dwóch spośród trzech dostępnych modułów - wyjść liniowych, AES lub Aviom (ten ostatni zajmuje oba sloty).

Z kolei 48 wejść można skonfigurować zarówno jako 48 mikrofonowo-liniowych lub 24 mikrofonowe/24 AES.

W standardzie dostępne są 2 porty MADI, w postaci złącz BNC lub DIGICO Cat5e, które znaleźć można w konsoletach SD9 i SD11.

Porty te umożliwiają współużytkowanie stageboksa przez dwie dowolne konsolety z serii SD przy częstotliwości próbkowania 48 kHz lub rozszycie sygnałów na potrzeby rejestracji cyfrowej. Kiedy system pracuje z częstotliwością próbkowania 96 kHz, te dwa porty współtworzą pojedyncze połączenie MADI wysokiej rozdzielczości, bez redukcji liczby I/O.

Stagebox D2 standardowo wyposażony jest w dwa redundantne zasilacze, z diodami sygnalizacyjnymi LED na przednim panelu.

Menu systemowe w stylu SD Rack pozwala na dokonanie niestandardowych ustawień, sterowanie i aktywację wewnętrznego oscylatora D2 Rack.
Remote Record Interface
Remote Record Interface jest rozwiązaniem umożliwiającym dokonywanie zdalnych nagrań w dowolnej aplikacji, w formatach natywnych Macintosh lub PC
- Opis
Opis

Pozwala korzystać bezpośrednio z wybranego oprogramowania DAW i składa się z dwóch części:

Oprogramowanie sterujące DiGiCo. Jest to oprogramowanie dostępne bezpłatnie, kompatybilne zarówno z komputerami Macintosh, jak i PC. Daje możliwość sterowania i konfigurowania modułów SD Rack lub D Rack poprzez USB. W połączeniu z Dante DMI umożliwia ponadto sterowanie modułem SD lub D Rack za pośrednictwem standardowego portu ethernetowego w komputerze.

Dante DMI (DiGiCo Multichannel Interface). Jest to interfejs CAT5, który przyłącza się do szyny szybkiej transmisji FPGA, co pozwala na podłączenie SD lub D Racka do routera/switcha, który z kolei można podłączyć do portu ethernetowego w komputerze (Macintosh lub PC). Takie rozwiązanie nie tylko daje możliwość sterowania modułem – łącznie z regulacją wzmocnienia w wysokiej jakości przedwzmacniaczach mikrofonowych oraz włączania zasilania fantomowego 48 V - ale zapewnia też dostęp do danych audio i ich przesył do wybranego oprogramowania DAW w celu zapisu.

Konfiguracja dwumodułowa, na przykład, wykorzystuje dwa moduły D-Rack i umożliwia sterowanie oraz zapis materiału z 64 kanałów za pomocą zwykłego laptopa. Redundancję tej konfiguracji zapewnia się po prostu poprzez podłączenie drugiego komputera (z zainstalowanym oprogramowaniem sterującym DiGiCo oraz DAW) do routera.

Dodatkową, aczkolwiek bardzo istotną, korzyścią jest możliwość sterowania wszystkimi funkcjami modułu przy wykorzystaniu istniejącej infrastruktury sieciowej, bez konieczności instalowania jakiegokolwiek specjalistycznego wyposażenia. To tworzy doskonałą podstawę dla budowy wielostanowiskowych instalacji nagraniowych, w tym w stacjach nadawczych, instalacjach touringowych, studiach nagrań, salach prób oraz instalacjach stałych - bez konieczności użycia konsolety ani innego, wielkoskalowego interfejsu.

Nowe rozwiązania Dante Interface Solutions

Przyjęcie cyfrowego rozwiązania sieciowego Audinate Dante™ i dwa nowe produkty z zaimplementowaną obsługą Dante.

Ośmiokanałowy moduł we/wy dla SD-Racka pozwala użytkownikom na włączanie i przerywanie transmisji audio w sieci Dante celem uzyskania dostępu do funkcji sterowania systemem, wzmacniaczami oraz ogólnymi sieciami audio.

Karta Dante DMI (DiGiCo Multichannel Interface). Karta Dante DMI może być zainstalowana w D-Racku lub SD-Racku i umożliwia podłączenie modułu we/wy, poprzez CAT5, do standardowego komputera PC lub MAC.

Audinate opracowała wiodącą technologię sieciowej transmisji mediów wysokiej jakości za pośrednictwem standardowych sieci IT. Jej produkty pod marką Dante pozwalają zbudować bezproblemową, samoczynnie konfigurującą się, w pełni odpowiadającą zasadzie „plug and play” cyfrową sieć, korzystającą ze standardowych protokołów internetowych. Dante stanowi obecnie wiodące na rynku rozwiązanie i, poprzez zapewnienie możliwości migracji i uaktualniania systemu do nowych standardów, jak np. IEEE Audio Video Bridging (AVB), pozwalające ze spokojem patrzeć w przyszłość.

Korzystając z nowo udostępnionego oprogramowania DiGiCo-Control użytkownik może sterować wszystkimi funkcjami modułu scenicznego za pośrednictwem standardowego łącza sieciowego. Sterowaniem objęte jest wzmocnienie sygnału we wszystkich wysokiej jakości przedwzmacniaczach, włączanie zasilania fantomowego 48V, a także dostęp do większości programów DAW, umożliwiających zapis poprzez sieć Dante. Wszystko, czego potrzeba, to pojedynczy przewód CAT5 i możliwość zestawienia drugiego łącza, zapewniającego redundancję nagrania.

Korzyści, które daje taka funkcjonalność i możliwość bezproblemowej rejestracji nagrań, są wyraźne w takich zastosowaniach jak instalacje nadawcze, touringowe instalacje nagłośnieniowe, studia nagrań, sale prób oraz rozbudowane instalacje stałe.

SD7B

DiGiCo SD7B oferuje szerokie możliwości komutacji, wydajność przetwarzania i wygodny interfejs użytkownika, dzięki czemu może stanowić serce nawet najbardziej złożonej dźwiękowej produkcji nadawczej.

Główne cechy

Nowość na rok 2012 MACH 3

Rozszerzenie Mach 3 dla SD7 obejmuje:

Kompresory z regulacją progu zadziałania
De-essery
Funkcje duckingu
Poszerzony wybór korektorów
Presety dla wysyłek aux
Sterowanie auxami za pomocą VCA
SETS
Dodatkowe funkcje miksowania surround
Obsługa Multi Channel z funkcją Folding

Główne cechy

256 ścieżek z pełnym przetwarzaniem przy częstotliwości próbkowania 96 kHz
Korekcja dynamiczna i kompresja pasmowa na każdej ścieżce
Do 48 efektów stereo + 32 korektory graficzne
Pełna automatyka snapshotów ze szczegółową kontrolą zakresu oraz funkcją względnego uaktualniania
W pełni elastyczna konfiguracja przestrzeni roboczej
Opcje konfigurowania mierników na wyświetlaczach TFT
Maksymalnie 1392 połączenia we/wy
Funkcje zewnętrznego monitorowania wideo, komutacji i przyłączania kamery

Opis

DiGiCo SD7B oferuje szerokie możliwości komutacji, wydajność przetwarzania i wygodny interfejs użytkownika, dzięki czemu może stanowić serce nawet najbardziej złożonej dźwiękowej produkcji nadawczej. Z konsolety może korzystać kilku realizatorów, korzystając z trzech ogromnych, 15-calowych ekranów dotykowych TFT LCD, z których każdy umieszczony jest nad odrębnym bankiem 12 tłumików. Wyposażenie konsolety w EX-007 Expander Unit pozwala zwiększyć liczbę fizycznych tłumików do 100, bez konieczności dostępu do banków kanałów wejściowych.

W każdej konfiguracji sygnał przepływający przez konsoletę zachowuje niezrównaną czystość, a system SD7B daje użytkownikowi jednoczesny dostęp do 996 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, a także 128 szyn (każda z pełnym przetwarzaniem w formacie mono, stereo, LCR lub 5.1), 32 szyn matrycowych oraz trzydziestu dwóch 32-pasmowych korektorów graficznych.

Podświetlany, pokryty warstwą z poliwęglanu i wyposażony we wskaźniki HTL (Hidden Till Lit), obszar roboczy zapewnia doskonałą widoczność w każdych warunkach oświetleniowych i stanowi uosobienie trwałości.

Dwa nowej generacji układy Tiger SHARC® dostarczają bogaty wachlarz wysokiej jakości pogłosów i efektów, a dodatkowo użytkownik ma możliwość korzystania z integralnego modułu Waves® Soundgrid, z własnym dedykowanym silnikiem przetwarzania, zapewniającego dostęp do kolekcji niskolatencyjnych, specyficznych dla zastosowań nadawczych wtyczek, które w najmniejszym stopniu nie obciążają głównego silnika konsolety.

Jako standardowe wyposażenie użytkownik otrzymuje dwa wymienialne w trakcie pracy, redundantne silniki przetwarzania, co daje pewność niezawodności.
Mając do dyspozycji unikalne i intuicyjne rozwiązania, jak wbudowany system monitoringu wideo VNL, IDM (Interactive Dynamic Metering), a także możliwość pełnej korekcji dynamicznej na wszystkich ścieżkach jednocześnie, realizator dysponuje obecnie taką wydajnością w projektowaniu, tworzeniu, dopracowywaniu, miksowaniu i masterowaniu oprawy dźwiękowej, jaka nigdy dotąd nie była dostępna.

Pełna kontrola wprost pod palcami
Zestaw funkcji SD7B projektowano tak, by pozwalały one na wykonywanie najbardziej rozbudowanych i wymagających zadań. Jeśli chodzi o realizację nadawczych miksów live, które już za pierwszym razem muszą być zrealizowane bezbłędnie, SD7B jest niezastąpiona.
Konsoleta udostępnia do 256 kanałów przetwarzania, w dowolnej kombinacji kanałów wejściowych, auxów, szyn grupowych i solo, plus szyny miksów wraz z maksymalnie 128 szynami Auxilliary/Group z pełnym przetwarzaniem, z których każda może być skonfigurowana jako mono, stereo, LCRS lub 5.1. Do tego dochodzi 36 grup sterowania (VCA style). Funkcja PFL dostępna jest w każdym kanale.

256 korektorów dynamicznych dostępnych jest dla każdego wejścia i wyjścia, bez względu na jego format - mono, stereo, LCR czy 5.1 - podobnie jak 256 kompresorów wielopasmowych, z których również można korzystać na dowolnych wejściach i wyjściach mono, stereo, LCRS czy 5.1. Użytkownik ma też do dyspozycji 48 działających jednocześnie wewnętrznych efektów cyfrowych Stealth, wybieranych z palety 33 typów, którą, w razie potrzeby, można rozszerzyć o opcjonalny moduł Waves Soundgrid, oferujący efekty i algorytmy przetwarzania specyficzne dla sektora nadawczego.

Bez względu na to, po które narzędzie się sięga, zastosowane w SD7B kolorowe obwódki świetlne, edytowalne etykiety torów, ekrany i moduły pozwalają na natychmiastowe rozpoznanie bieżącego trybu pracy.

To wszystko uzupełnione jest funkcją Interactive Dynamic Metering, która nadaje sposobowi prezentacji poziomów sygnałów zupełnie nowego wymiaru. Zastosowany w SD7B podświetlany panel mierników TFT-LCD, cechujący się wysoką rozdzielczością i kontrastem, a w celu zapobieżenia odblaskom umieszczony pod warstwą czarnego poliwęglanu, pozwala na skontrolowanie tego, co i gdzie dzieje się z sygnałami z niespotykaną dotąd precyzją.

Po wybraniu formatu mono dla danej ścieżki, miernik powyżej także wyświetlany jest w formacie mono. Gdy format zostanie zmieniony na stereo, wówczas pojawi się miernik podwójny. Gdy użytkownik wybierze grupę lub aux, panel mierników natychmiast dostosuje się do tego wyboru, wyświetlając mierniki dla poszczególnych kanałów. Nie ma więc znaczenia, w jaki sposób konsoleta została skonfigurowana. Mierniki są zawsze wyświetlane we właściwy sposób i w odpowiednim czasie.

Zwieńczeniem tego wszystkiego jest bezpieczeństwo, jakie gwarantują dwa redundantne, wewnętrzne, wymienialne silniki przetwarzania, a także podwójny, wymienialny w czasie pracy konsolety zasilacz, co zapewnia użytkownikowi pełen komfort psychiczny.

EX-007 - Pulpit rozszerzający
EX-007 komunikuje się z SD7B drogą sieciową, ma własny zasilacz i komputer. Oprócz poszerzenia możliwości SD7B, EX-007 może też być wykorzystywany do sterowania każdą funkcją konsolety głównej z wielu miejsc, z odległości maksymalnie 100 metrów. Jego zaletą są także znacząco mniejsze rozmiary niż SD7B.
Zadaniem EX-007 jest istotne zwiększenie liczby dostępnych tłumików oraz kanałów, którymi można sterować w jednym czasie z poziomu SD7B - a także z odległości do 100 metrów, za pośrednictwem taniego przewodu połączeniowego Cat5.
SD7B można wyposażyć w dwie sztuki EX-007, z których każdy standardowo oferuje 24 tłumiki i dwa dodatkowe ekrany dotykowe, a także pełny zestaw mierników. W rezultacie SD7B, konsoleta o i tak ogromnych możliwościach, przekształca się w 100-tłumikowy stół mikserski. EX-007 daje pewność współpracy nie tylko z konsoletami SD7B, ale także wszystkimi przyszłymi produktami należącymi do rodziny SD7B.

Silnik
Zalety to nie tylko wysoka rozdzielczość przetwarzania audio, która pozwala na jednoczesną obsługę 128 ścieżek pracujących z częstotliwością próbkowania 192kHz albo 256 przy 48 kHz/96 kHz, ale też nieograniczona elastyczność. Jednoczesna dostępność 448 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, plus 128 szyn, 32 szyny matrycowe, 32 korektory graficzne, a także maksymalnie 48 efektów stereo, pozwala obsługiwać nawet najbardziej złożone widowiska.
Każda ścieżka wejściowa zawiera linię opóźniającą, filtry górno i dolnoprzepustowe (24 dB/oktawę), DiGiTuBe, 4 pasmowy korektor parametryczny z korekcją dynamiczną dla każdego pasma, kompresor wielopasmowy oraz bramkę.
Każda ścieżka wyjściowa zawiera linię opóźniającą, 8-pasmowy korektor parametryczny z korekcją dynamiczną 4 pasm, kompresor wielopasmowy i bramkę.

Praca w sieci i komunikacja
SD7B jest konsoletą doskonale wyposażoną we wszelkiego typu złącza. Cztery wejścia i wyjścia MADI na złączach BNC zapewniają pełną redundancję dla 224 powielonych połączeń z modułami DiGiCo lub wielośladowym rejestratorem MADI.
Konsoleta jest dobrze wyposażona także w lokalne wejścia/wyjścia. Każdy moduł oferuje 12 analogowych wejść mikrofonowo-liniowych i wyjść liniowych, plus 12 wejść/wyjść AES/EBU. Konsoleta może komunikować się z dwiema szybkimi pętlami Optocore, z dowolną kombinacją 448 wejść i wyjść w każdej z nich. Daje to łącznie 996 połączeń optycznych i 224 połączenia MADI, obsługiwanych jednocześnie. Natomiast lokalne złącza we/wy dają możliwość stworzenia tymczasowej konfiguracji nadawczej, zanim do konsolety zostaną podłączone zewnętrzne moduły wejściowo-wyjściowe.

Współpraca z SoundGrid

SD7B

Po wyposażeniu SD7B w nowy moduł DiGiCo SoundGrid i połączeniu go z zewnętrznym serwerem PC uzyskuje się dostęp do maksymalnie 32 niskolatencyjnych raków ze stereofonicznymi procesorami Waves, w pełni zintegrowanych z konsoletą, doskonałych do pracy zarówno na froncie, jak i monitorach. Ponadto, po zarejestrowaniu, można korzystać także z kolekcji pluginów TDM!
Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia
Standardowo SD7B dysponuje jedną pętlą optyczną (druga dostępna jest jako opcja). Konsoleta wyposażona jest też w 4 redundantne porty MADI. Mikser oferuje 12 lokalnych wejść i wyjść analogowych, a także 12 wejść/wyjść AES (mono). W sumie więc konsoleta SD7B obsługuje niemal 1400 łącz audio. To, w połączeniu z drugim silnikiem, zapewnia redundancję nie tylko ścieżek audio, ale też systemu operacyjnego i sterowania konsoletą.

Najbardziej popularne systemy
System 56EX składa się z konsolety z dwoma silnikami plus flightcase oraz zestawu 12 lokalnych wejść, 12 wyjść i 12 we/wy AES. DiGiRack z 56 wejściami, 40 wyjściami oraz 16 we/wy AES. 2 bębny z 150-metrowym światłowodem oraz 5-metrowy światłowód do połączenia pomiędzy silnikami.

Opcje

Dostępne są następujące opcje:

DiGiRack - 19-calowy moduł we/wy
MiNi-DiGiRack - 19-calowy moduł we/wy
Opcjonalne karty we/wy
D-Tube - zintegrowany lampowy przedwzmacniacz mikrofonowy
EX-007 - Fader Expansion Unit

Najważniejsze

	Technologia Stealth Digital Processing Serce SD7 jest naszym najnowszym opracowaniem w dziedzinie przetwarzania cyfrowego o wysokiej wydajności, w całości opartym na zupełnie nowym silniku miksującym i krosującym Stealth, stosowanym wyłącznie przez DiGiCo. Oparty na najnowszej implementacji technologii FPGA (Field Programmable Gate Array), znanej też jako Super FPGA, stanowi kluczowy element milowego kroku, jakim w dziedzinie projektowania konsolet jest model SD7. W połączeniu z trzema najnowszej generacji procesorami efektów i sterowania SHARC® zapewnia konsolecie ośmiokrotnie większą moc przetwarzania, niż ta, jaką dysponuje model D5. Zalety to nie tylko wysoka rozdzielczość przetwarzania audio, która pozwala na jednoczesną obsługę 128 ścieżek pracujących z częstotliwością próbkowania 192kHz albo 256 przy 48 kHz/96 kHz, ale też nieograniczona elastyczność. Jednoczesna dostępność 448 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, plus 128 szyn, 32 szyny matrycowe, 32 korektory graficzne, a także maksymalnie 48 efektów stereo, pozwala obsługiwać nawet najbardziej złożone widowiska. Dwa nowej generacji układy Tiger SHARC® (z których każdy ma moc obliczeniową niemal równą całej mocy D5) oferują nadzwyczaj bogaty wybór doskonałych jakościowo pogłosów i efektów. Upakowanie całej tej mocy w zaledwie czterech układach powoduje, że w SD7 osiągnięto drastyczny przyrost wydajności w porównaniu z serią D, zaś uwolniona przestrzeń pozwoliła na umieszczenie wewnątrz konsolety dwóch redundancyjnych silników przetwarzania sygnału.
	Najlepsze cechy dwóch światów Niektóre konsolety wciąż przypominają o swoim analogowym rodowodzie. Tylko DiGiCo pozwala zapomnieć o nim całkowicie. Choć niektórzy realizatorzy dźwięku w pełni przestawili się na techniki pracy ery cyfrowej, to jednak sądzimy, że użytkownicy konsolet DiGiCo doceniają logiczne rozwiązania, jakie towarzyszą pracy w domenie analogowej. Zapewne jesteście zdania, z którym zresztą się zgadzamy, że intuicyjność pracy ma zasadnicze znaczenie dla szybkości reakcji podczas miksowania. Dlatego projektując całą serię D, jako podstawę jej filozofii przyjęliśmy założenie, że każde kolejne zadanie powinno być wykonywalne natychmiast. Potężne zwiększenie mocy obliczeniowej SD7 oznaczało możliwość jeszcze głębszego rozwinięcia tej koncepcji, czyli wprowadzenia zupełnie nowych funkcji i czystości brzmieniowej z jednoczesnym zachowaniem możliwości uzyskania natychmiastowego dostępu do wybranych funkcji. Opcje komutacji sygnałów są większe niż kiedykolwiek, zaś wyposażenie konsolety w 32 korektory graficzne zapewnia jej jeszcze większą moc. Ponadto żadna konsoleta analogowa nie dawała nigdy możliwości umieszczania kanałów wejściowych tuż obok wyjściowych. Sposób, w jaki uzyskuje się dostęp do tych, a także innych funkcji, dokonuje się regulacji i je zapamiętuje, to najczystsza postać sterowania cyfrowego. Wszystko, co najlepsze z obu światów. Połączenie tak intuicyjne, że niemal zapomnisz, iż te dwa światy w ogóle istnieją.
	Intuicyjna obsługa Jeśli by uznać, że słowo "intuicyjna" ukuto z myślą o konsoletach DiGiCo z serii D, to należałoby powiedzieć, że projektanci SD7, wykorzystując pięć lat ciągłego rozwoju technologicznego, rozbudowali tę koncepcję jeszcze mocniej, znacznie poprawiając komfort użytkownika. Konsoletę SD7 można skonfigurować do pracy jako mikser przodowy, monitorowy, teatralny lub nadawczy albo też użyć jej jako interaktywny element systemu wielokonsoletowego (jest ona w pełni kompatybilna z każdą konsoletą DiGiCo i Soundtracs). Bez względu na sposób wykorzystania konsolety sygnały przepływające przez wszystkie 256 ścieżek, łączących 448 wejść optycznych, 224 MADI oraz 24 wejścia i wyjścia zintegrowane, zachowują nieskazitelną czystość. Wspaniały, podświetlany panel roboczy z poliwęglanu, wyposażony w sygnalizatory HTL (Hidden Till Lit), zapewnia przejrzystość wizualną w każdych warunkach oświetleniowych i stanowi wzorzec trwałości. Dysponując unikalną, innowacyjną technologią monitorowania wideo VNL, interaktywnymi dynamicznymi miernikami i pełną korekcją dynamiczną na dowolnej ścieżce realizatorzy dźwięku mają obecnie możliwości tak drobiazgowego zaprojektowania, przygotowania, dopracowania w najmniejszych szczegółach, zmiksowania i obsługi każdego widowiska, jak nigdy przedtem, mając pełną kontrolę dosłownie pod palcami.
	Raj ekranów dotykowych Ekrany dotykowe od samego początku stanowią nieodłączny element obszaru roboczego konsolet DiGiCo. W SD7, jak się zapewne domyślasz, uczyniono kolejny krok poza obecne standardy. Nasze pragnienie zastosowania ekranów większych niż standardowe 10,4-calowe spotkało się z życzeniem powiększenia sekcji tłumików. W rezultacie każdy z trzech nowych, 15-calowych, dotykowych ekranów TFT LCD umieszczony został tuż ponad sekcją 12 tłumików, co przełożyło się na łatwiejszą i bardziej logiczną obsługę. Podobnie jak w przypadku każdego kluczowego elementu systemu wyświetlania, poziom podświetlenia mierników można indywidualnie regulować, przystosowując go do panujących warunków oświetleniowych, czy to na wieży nagłośnieniowej podczas festiwalu, czy też w teatrze na Broadwayu. Konsoleta oferuje też szereg innych elementów wyposażenia, które decydują o intuicyjności obsługi, w tym elektronicznie opisywane przyciski, ale też w pokrętła regulacyjne z podświetlanymi we wszystkich kolorach obwódkami. Wysoki kontrast podświetlenia zawdzięczamy czarnemu, poliwęglanowemu pokryciu obszaru roboczego SD7. Oprócz tego, że wszelkie opisy znajdują się pod warstwą poliwęglanu, co zapewnia ich trwałość, obszar roboczy konsolety wyposażono w szereg wskaźników LED, które uaktywniane są tylko wówczas, gdy jest to niezbędne, dzięki czemu zmaksymalizowana jest przejrzystość wizualna, bez zbędnego bałaganu. Zainspirowane rozwiązaniami stosowanymi w przemyśle okrętowym kontekstowe wskaźniki "Hidden Till Lit" (HTL) pojawiają się tylko wtedy, gdy są potrzebne. Kolejne profesjonalne rozwiązanie, które DiGiCo wprowadził jako pierwszy na świecie.
	FOH Gdyby nas poproszono, abyśmy w jednym zdaniu opisali filozofię projektową DiGiCo, powiedzielibyśmy wtedy, że najważniejszy jest miks. SD7, podobnie jak cała seria D, powstała nie jako przykład wykorzystania technologii cyfrowej do upakowania możliwie jak największej liczby funkcji w jak najmniejszej konsolecie, ale jako narzędzie, za pomocą którego profesjonalny realizator będzie miksował dźwięk podczas rozmaitych wydarzeń estradowych - tych mniejszych, i większych - i to naprawdę na żywo. I to dzięki możliwości natychmiastowej identyfikacji ustawień, wskaźnikom sygnalizacyjnym, fizycznym, wygodnym w użyciu regulatorom oraz dotykowym, błyskawicznie reagującym ekranom. Od zestawu kontekstowych mierników o wysokiej rozdzielczości oraz ogromne 15-calowe ekrany LCD, po czułe na dotyk zmotoryzowane tłumiki i elektronicznie opisywane tory miksera z wielokolorowym kodowaniem - to wszystko sprawia, że zawsze wiesz, co się dzieje. Wszystkie elementy mające istotne znaczenie (a także dalece więcej) dla jakości miksu znajdują się na wyciągnięcie ręki, zapewniając praktycznie nieograniczoną elastyczność komutacji, z jednoczesnym stałym dostępem do jej ustawień, przetwarzania dynamicznego, grupowania, wyciszania, matrycowania i dokładnych pomiarów. Gdy zakończymy próby i mamy zagrać pierwszy koncert, albo też kiedy jedziemy w trasę z Europy do Ameryki, wszystkie ustawienia widowiska możemy niezwłocznie przywołać z pamięci USB. A jeśli chodzi o nagrywanie koncertów, to wystarczy skorzystać z funkcji "copy optical to MADI", która pozwoli podłączyć 160-śladowy system HD wprost do konsolety. To coś, za co wydawca płyty będzie nas cenił jeszcze bardziej.
	Szybkie przywoływanie SD7B upraszcza i przyspiesza pracę podczas niezliczonych prób, pozwalając na szybkie zapisywanie i przywoływanie ustawień - pozwala to na zapamiętanie najlepszych ustawień próbnych jako kopii zapasowej.
	Miksowanie dźwięku w teatrze Potężne, udoskonalone komponenty sprzętowe SD7 i silnik Stealth pozwalają spełnić najbardziej rygorystyczne wymagania w zakresie realizacji dźwięku w teatrze, a opcjonalne oprogramowanie SD7T (Theatre) sprawia, że funkcjonalność konsolety oraz jej obszaru roboczego zostają skonfigurowane pod ich kątem. Uruchom sesję oprogramowania SD7T, a specjalistyczne teatralne narzędzia audio natychmiast znajdą się w Twojej dyspozycji, tworząc niesamowicie wszechstronną paletę narzędziową, przy użyciu której zaprojektujesz brzmienie, zrealizujesz próbę i przedstawienie. Do wykorzystania są wszystkie wrodzone zalety SD7 – w tym niesamowita moc przetwarzania, jaką zapewnia silnik Stealth i dedykowane procesory efektów i dynamiki SHARC®, matryca wyjściowa 32x32 oraz możliwość realizacji miksu w trybie 5.1 surround – podobnie jak 12-kanałowe sekcje wejściowe i 15-calowe ekrany TFT, które możesz dowolnie rekonfigurować. Wśród specjalistycznych dedykowanych dla teatrów funkcji dźwiękowych wyliczyć można Live Update (jej działanie polega na automatycznym zapamiętywaniu migawek zmian wprowadzonych w odniesieniu do tego samego źródła); wszechstronne funkcje Cue oraz Scope, które obecnie można uaktywniać dla pojedynczych kanałów; przenikanie kanałów i parametrów; wreszcie funkcja Parameter Recall Safe, której można użyć dla pojedynczych kanałów i wyjść. Pojedyncze, ustalone przez użytkownika czasy przenikania parametrów pozwalają na precyzyjne programowanie dynamicznych scen, z kolei matryca 32 x 32 (z możliwością określenia opóźnień na poszczególnych węzłach) umożliwia dokładne wyrównanie czasowe, zaś sekcję Master z 12 tłumikami VCA zaprojektowano ze zwiększeniem odległości pomiędzy nimi, co jest rozwiązaniem idealnym w przypadku realizacji dźwięku w teatrze.
	Układy FPGA w mikserach audio Opracowany w połowie lat 80-tych układ FPGA, czyli Field-Programmable Gate Array, jest urządzeniem półprzewodnikowym, które może zostać skonfigurowane przez użytkownika już po wyprodukowaniu, co odróżnia go na przykład od chipów DSP, mających stałą i niezmienną konfigurację. Błędem byłoby jednak zakładać, że układy FPGA przydają się jedynie w zadaniach związanych z komutacją i innymi, prostymi funkcjami, albowiem dzisiejsze chipy FPGA są urządzeniami dalece bardziej zaawansowanymi niż wczesne modele i można je programować do realizacji ekstremalnie złożonych operacji przy wysokich częstotliwościach taktowania. Być może bardziej trafnym byłoby sądzić, że FPGA stanowi odpowiednik rekonfigurowanego układu ASIC, czyli Application Specific Integrated Circuit, gdyż jego programowalność pozwala przystosować ten układ dokładnie do potrzeb projektanta. Dla odmiany chipy DSP i komputerowe procesory projektowane są tak, by mogły realizować możliwie jak najwięcej rozmaitych operacji, co oznacza, że muszą to być urządzenia o bardziej ogólnym przeznaczeniu, a zatem nie tak ‘ukierunkowane’, jak chip dedykowany do realizacji ściśle określonego zadania. Zależność tę można porównać do różnicy, jaka dzieli program napisany w kodzie maszynowym i program kompilowany, napisany w języku wysokiego poziomu; dobrze napisany program maszynowy zawsze pracuje szybciej niż jego skompilowany odpowiednik. FPGA są programowane przy użyciu logicznego odpowiednika diagramu układu i dlatego można je przystosować do wykonania każdego zadania, z którym poradzi sobie ASIC. Zaletą takiego rozwiązania jest to, że ‘diagram układu’ danego chipa można z czasem uaktualniać, nie wymieniając żadnych podzespołów, a nawet nie otwierając obudowy urządzenia. Ponadto wyeliminowane zostają koszty produkcji, a ponieważ urządzenia są wytwarzane w dużych partiach, toteż maleje też prawdopodobieństwo pojawienia się wąskich gardeł w ścieżkach dostawy komponentów, jak w przypadku układów ASIC, które należało zamawiać w dużych ilościach i z odpowiednim wyprzedzeniem. Wczesne FPGA były mniej wydajne i powolniejsze niż układy ASIC, ale obecnie różnica jest o wiele mniej znacząca, zaś jeśli chodzi o zadania związane z miksowaniem dźwięku, to FPGA wyróżniają się tu pewnymi specyficznymi zaletami. Układ FPGA składa się z serii bloków logicznych i systemu połączeń pomiędzy nimi. Bloki te można programować pod kątem wykonywania zarówno złożonych operacji, jak i zadań prostszych, zwykle wykonywanych przez proste bramki. W wielu FPGA o wysokiej wydajności bloki logiczne mają dostęp do pamięci zainstalowanej wewnątrz układu, a nawet do wbudowanych mikroprocesorów. Oczywistą zaletą FPGA w stosunku do układów ASIC jest z punktu widzenia producenta to, że wprowadzenie zmian w gotowym projekcie nie wymaga kosztownej restrukturyzacji produkcji. FPGA są więc idealnym rozwiązaniem w przypadku urządzeń wytwarzanych w relatywnie małych seriach, gdyż koszty podobnej operacji w odniesieniu do ASIC sprawiają, iż cena jednostkowa produktu jest bardzo wysoka. Jak można oczekiwać od urządzenia w pełni programowalnego, zakres zastosowań FPGA jest bardzo szeroki. Oczywiście ma to ogromne znaczenie ekonomiczne, jednak ważniejsze jest, iż układy FPGA są szczególnie dobrze sprawdzają się w zastosowaniach związanych z miksowaniem dźwięku, i to nie tylko dlatego, że pojedynczy FPGA potrafi realizować te same funkcje, co cała płyta wypełniona konwencjonalnymi układami DSP. Ponieważ FPGA można skonfigurować tak, aby obsługiwał wiele równoległych ścieżek sygnałowych, toteż możliwe jest uzyskanie niezbędnej wydajności obliczeniowej nawet przy niższych częstotliwościach taktowania — dokładnie z takim samym scenariuszem mamy do czynienia w przypadku miksera, za pomocą którego przetwarzamy i łączymy wiele równoległych strumieni audio. Zastosowanie układów FPGA bez wątpienia ułatwia proces produkcji konsolet cyfrowych i jakkolwiek w szerszej perspektywie stanowią niewielki segment produkcyjny, to jednak cechują się pewnymi zaletami technologicznymi. Programując je do realizacji zadań związanych z miksowaniem dźwięku, wśród których wskazać można korekcję i obróbkę dynamiczną, możemy utrzymać latencję, czyli czas, jaki upływa pomiędzy wejściem sygnału do miksera i pojawieniem się go na wyjściu, na poziomie absolutnego minimum. Co więcej, uzyskanie podobnych rezultatów przy użyciu wielu układów DSP wymaga uważnego zajęcia się problemem synchronizacji, by wszystkie te układy pracowały w pełni synchronicznie. Każdy realizator dźwięku wie, jakie znaczenie dla jakości dźwięku ma stabilna praca zegara taktującego, ale należy pamiętać, że w przypadku systemów cyfrowych występuje szereg złożonych problemów z synchronizacją, nie związanych bezpośrednio z procesami przetwarzania audio, gdy poszczególne zadania są rozdzielone pomiędzy szereg odrębnych układów. Problemy te są jeszcze trudniejsze do rozwiązania. Dla odmiany pojedynczy układ FPGA o wysokim stopniu integracji można skonfigurować jako kompletny “silnik miksujący”, o zdolności do przeprowadzania zmiennoprzecinkowych obliczeń matematycznych w zupełności wystarczającej do tego, by wykonywał wszelkie zlecone mu zadania. Taki “silnik” korzysta z pojedynczego sygnału taktującego, zaś architektura zmiennoprzecinkowa zapewnia ogromny zapas mocy obliczeniowej, a także znacznie większą skuteczność w eliminacji błędów zaokrąglania, będące przyczyną powstawania zniekształceń, w stosunku do systemów stałoprzecinkowych. Podsumowanie Choć cyfrowe miksowanie dźwięku można realizować wieloma metodami, to jednak z punktu widzenia producentów układy FPGA stanowią alternatywę wyjątkowo korzystną ekonomicznie, a jednocześnie oferują możliwość ich optymalizacji pod kątem realizacji specyficznych zadań związanych z miksowaniem wielokanałowym, w tym korekcji i złożonej obróbki dynamicznej na wszystkich kanałach i szynach. To z kolei przekłada się na korzyści po stronie użytkownika - i nie chodzi tu tylko o kwestie finansowe, ale też o jakość brzmienia, bardzo niską latencję i ogólną efektywność oraz możliwość łatwego uaktualniania „silnika miksującego” FPGA w przyszłości, gdy tylko będzie to niezbędne. Prawdopodobnie główną przyczyną tego, że FPGA nie są dominującym typem układów w technologii audio jest to, iż programistów, którzy posiedli umiejętność tworzenia oprogramowania dla komputerów PC i chipów DSP jest wielu, ale takich, którzy potrafią programować układy FPGA, a przy tym rozumieją specyficzne wymagania konsolet mikserskich, o wiele mniej. Dlatego też proces wprowadzania na rynek nowych urządzeń, które oparte są na sprawdzonych układach DSP, trwa znacznie krócej, jakkolwiek - biorąc pod uwagę, że producenci urządzeń budowanych na bazie FPGA prowadzą obecnie intensywną akcję promowania tych układów w środowiskach uniwersyteckich, oferując dostęp do systemów programistycznych i zachęcając studentów do zgłębiania wiedzy w zakresie programowania FPGA - trend ten może wkrótce ulec zmianie. Firmy te w efektywny sposób wykorzystują układy FPGA w zaawansowanych produktach audio, do jakich należą konsolety mikserskie, co możliwe jest tylko dzięki temu, iż już przed laty dostrzegły ich potencjał i podjęły stosowne kroki dla zdobycia niezbędnej wiedzy.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

38 czułych na dotyk, zmotoryzowanych tłumików o długości 100mm
3 dotykowe ekrany o przekątnej 15 cali i wysokiej rozdzielczości
Meterbridge 3 niestandardowo montowane ekrany TFT LCD o wysokiej rozdzielczości
Redundancja: 2 wewnętrzne wymienialne silniki audio
2 wewnętrzne zasilacze hot-swap
Kanały przetwarzania: do 256 (kombinacja kanałów wejściowych, aux, szyn grupowych i solo)
Szyny: do 128 szyn Aux / Group z pełnym processingiem mono / stereo / LCR / 5.1
Matryca: do 32 wejść / 32 wyjść z pełnym processingiem
Grupy sterowania: do 36, z opcją pracy VCA-style, zmotoryzowane tłumiki, grupa wyciszania
Korekcja graficzna: 32 korektory 32-pasmowe, wzmocnienie +/- 12 dB
Wewnętrzne efekty: wybór pogłosów, efektów opóźnieniowych oraz innych - pełny opis w kolejnych wersjach specyfikacji
Lokalne we/wy: 12 wejść/wyjść mikrofonowo-liniowych, 12 wejść/wyjść AES
Interfejs MADI 4 interfejsy redundantne, złącza BNC
Interfejs optyczny: światłowodowy Fibrecast
Częstotliwości próbkowania: 48 kHz / 96 kHz / 192 kHz (przy 192 kHz możliwości w zakresie processingu maleją o połowę)
GPI/GPO: 16 jako standard, możliwość rozszerzenia do 32
Wideo 2 wejścia, 2 wyjścia
Synchronizacja zewnętrzna: Word Clock, AES, Video, MADI, Optics

Cechy fizyczne

Wymiary: 1496 mm / 58.9 cala (sz.) x 875 mm / 34.4 cala (gł.) x 503 mm / 19.8 cala (wys.)
Masa: 107 kg / 236 funtów (267 kg / 589 funtów ze skrzynią transportową)
Zasilanie: 90 V-260 V, 50-60 Hz, 600 VA

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania: 96 kHz / 48 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 1 ms (kanał, wejście SD Rack poprzez szynę L-R do stopnia wyjściowego przy 96 kHz)
Przetwarzanie wewnętrzne: do 40 bitów, zmiennoprzecinkowe
A/C i C/A: konwersja 24-bitowa
Odpowiedź częstotliwościowa: +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD:Separacja kanałów: lepsza niż 90 dB (40 Hz – 15 kHz)
Szum własny: typowoEIN wejść mikrofonowych: lepszy niż -126 dB
Maksymalny poziom wyjściowy: +22 dBu
Maksymalny poziom wejściowy: +22dBu

Specyfikacja przetwarzania w kanałach - kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo /Multi
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie >1 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna Korekcja dynamiczna na maks. 4 kanałach Flexi
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł.wył.
Częstotliwość; 20 Hz – 20 kHz
Wzmocnienie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (korektor parametryczny) / 0.10 - 0.85 (korektor półkowy)

Korekcja dynamiczna wł./wył.
Over/under
Wł./wył. pasma
Próg zadziałania: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1

Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma)
wł./wył.
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz

Insert B: (po korekcji/dynamice): wł./wył.
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie
Channel Safe Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Wyjście bezpośrednie: wł./wył., przed wyciszeniem / przed tłumikiem / po tłumiku, poziom +/- 18 dB
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

Specyfikacja przetwarzania w kanałach: wyjścia Aux / Group / Matrix

Nadawanie nazw / Presety
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -20 do +60 dB
Opóźnienie >1 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)

Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja 4-pasmowa: tylko parametryczna
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł./wył. korektora
Częstotliwość: 20 Hz – 20kHz
Wzmocnienie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (filtr parametryczny) / 0.10 - 0.85 (filtr półkowy)
Wł./wył. korekcji dynamicznej
Over/under
Wł./wył. pasma
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1

Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma)
wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz

Bramka
Wł./wył. bramki
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz

Insert B: (po korekcji/dynamice): wł./wył.
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie, Auto solo
Channel Safe trim, eq, dyn, fade/mute, inserts, outputs, full safe
Komutacja wyjść: z wyjść, Insertu A, Insertu B, FX
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej w przyszłości. E&OE.

SD10B

Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA

Główne cechy

Nowość na rok 2012
Nitrous istotnie poszerza możliwości konsolety poprzez zwiększenie liczby korektorów dynamicznych, kompresorów wielopasmowych i efektów oraz rozszerzenie matrycy wyjściowej z 16 x 12 do 16 x 16. Oprócz tego oferuje implementację DiGiTuBe, a także funkcji Reorder of Busses oraz wejść wielokanałowych. Udostępniając aż 16 procesorów korekcji dynamicznej, dostępnych jednocześnie, dodatkowo poszerza olbrzymie możliwości konsolety w zakresie przetwarzania sygnałów.

GŁÓWNE CECHY

96 kanałów z pełnym przetwarzaniem, z których 12 można skonfigurować jako pełne kanały Flexi
48 przypisywanych szyn, które można konfigurować jako monofoniczne lub stereofoniczne szyny grupowe lub pomocnicze
Duży 15-calowy ekran dotykowy, umożliwiający szybkie sterowanie
Współpraca z D-Rack, SD-Rack Stage Rack + lokalne we/wy
16 instancji DiGiTuBe
Multi Channel
Matryca wyjściowa 16x16
Podwójna szyna Solo
Makra Smart Key Macros, dostępne na czterech warstwach przy użyciu dziesięciu podświetlanych przycisków
Sterowanie przy użyciu snapshotów z funkcją uaktualniania względnego i edycji offline
Pokładowe, insertowane efekty FX i korektory graficzne
Powierzchnia obszaru roboczego z anodyzowanego aluminium i poliwęglanowe panele
37 zmotoryzowanych tłumików z wysokiej rozdzielczości miernikami słupkowymi

Opis

Konsoleta DiGiCo SD 10 stanowi skuteczne połączenie funkcjonalności, efektywności, elastyczności i przejrzystości brzmienia, na poziomie cenowym, który sprawia, iż zaawansowana technologia cyfrowa staje się dostępna dla znacznie szerszego kręgu odbiorców, niż kiedykolwiek dotąd. Szereg rozwiązań zastosowanych w konstrukcji SD10B można znaleźć także w większym modelu, SD7B, co zdecydowanie wyróżnia ją spośród innych konsolet w tym przedziale cenowym. Ponadto konsoleta SD10B oferuje bogaty wybór funkcji specyficznych dla wymagań sektora nadawczego, co czyni ją doskonałym narzędziem do realizacji audycji nadawanych na żywo.
Konsoleta pozwala pracować z dużą liczbą wejść i wyjść, a to dzięki 96 kanałom z pełnym przetwarzaniem sygnału.
Do dyspozycji użytkownika jest 96 kanałów z pełnym przetwarzaniem, z których 12 to kanały Flexi, konfigurowane jako mono lub stereo, z pełnym processingiem w każdym z trybów, 48 przypisywanych szyn, które mogą działać w rozmaitych konfiguracjach, plus szyna główna stereo, LCR lub 5.1 oraz matryca monitorowania 5.1 z komutacją 48 źródeł do 6 wybranych głośników.
Aby zapewnić niezrównaną jakość i transparentność brzmienia SD10B współpracuje z modułami we/wy nowej generacji, czyli DiGiCo SD-Rack, które realizują konwersję sygnału analogowego z wysoką rozdzielczością i częstotliwością próbkowania, maksymalnie 192 kHz. W uzupełnieniu użytkownik ma możliwość uruchomienia opcjonalnego, w pełni zintegrowanego z konsoletą modułu Waves Sound Grid, uzyskując dostęp do bogatego zbioru światowej klasy ultra niskolatencyjnych efektów, specyficznych dla sektora nadawczego.
To wszystko przybiera formę, która zapewnia wygodną pracę w nawet najciaśniejszych wozach transmisyjnych i studiach, co czyni SD10B systemem wyjątkowo mobilnym.

W szczegółach
W DiGiCo, u podstaw każdego projektu interfejsu użytkownika leży intuicyjność, kreatywność i płynność miksowania. Obszar roboczy wykonany jest z anodyzowanego aluminium i pokryty poliwęglanowymi panelami, dzięki czemu użytkownik dysponuje przejrzystym i zwięzłym obrazem pracy konsolety, zaś ogromny, 15-calowy, sterowany cyfrowo pełnokolorowy ekran dotykowy TFT LCD dostarcza mu szeregu ważnych informacji i pozwala na szybkie sterowanie wszystkimi głównymi parametrami. Ekran dotykowy eliminuje konieczność stosowania złożonych, opartych na systemie menu interfejsów, a uzyskanie dostępu do jakiejkolwiek funkcji wymaga nie więcej niż jedno dotkniecie ekranu.
Miks tworzy się przy użyciu banku 37 pełnowymiarowych zmotoryzowanych tłumików, którym towarzyszą mierniki słupkowe o wysokiej rozdzielczości, co zapewnia szybki dostęp do dużej liczby kanałów i wyjść, które zostały przypisane do elementów obszaru roboczego. Dedykowany port VGA umożliwia podłączenie zewnętrznego monitora i wyświetlenie na nim ekranu Overview, zapewniającego przejrzysty podgląd wszystkich kanałów, szyn, mierników, położenia tłumików oraz innych, kluczowych funkcji.
Elastyczny system snapshotów w SD10B pozwala korzystać z szeregu funkcji, w tym definiowania zakresu globalnego i przywoływania specyficznych migawek, z unikalną możliwością przenikania snapshotów w aż ośmiu parametrach - na przykład płynnej zmiany panoramowania czy też „morfingu” pomiędzy ustawieniami korekcji; możliwości kreacyjne, jakie stwarza ta funkcja, są praktycznie nieograniczone. Dostępna jest także funkcja pracy offline, pozwalająca na edycję snapshotów bez wpływania na przetwarzany sygnał audio. Podświetlane kolorami RGB przyciski makr Smart Key Macros znajdują się po prawej stronie obszaru roboczego SD10B i pracują w rozszerzonej konfiguracji na czterech warstwach, dając łącznie dostęp do 40 makr. Użytkownik może przy ich wykorzystaniu programować zarówno proste, jak i bardzo złożone funkcje, które chciałby móc przywoływać naciśnięciem pojedynczego przycisku.

Współpraca z SoundGrid

SD 10B

Po wyposażeniu SD Ten w nowy moduł DiGiCo SoundGrid i połączeniu go z zewnętrznym serwerem PC uzyskuje się dostęp do maksymalnie 32 niskolatencyjnych raków ze stereofonicznymi procesorami Waves, w pełni zintegrowanych z konsoletą, doskonałych do pracy zarówno na froncie, jak i monitorach. Ponadto, po zarejestrowaniu, można korzystać także z kolekcji pluginów TDM!
Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia
DiGiCo pozostawia otwartą drogę do przyszłej rozbudowy funkcjonalności SD Ten, szczególnie jeśli chodzi o opcje związane z liczbą wejść i wyjść (I/O). Zestaw lokalnych wejść/wyjść, znajdujący się na tylnej ścianie konsolety, obejmuje osiem wejść mikrofonowych, osiem wyjść liniowych, osiem monofonicznych wejść i wyjść AES, dwa porty MADI z przyłączami okablowania redundancyjnego, 16 złącz GPI i GPO – z możliwością zwiększenia ich liczby do 32 GPI i GPO - oraz Wordclock do synchronizacji konsolety z urządzeniami zewnętrznymi.

Najważniejsze

	Technologia Stealth Digital Processing (Super FPGA) Zapewnia niezrównaną jakość brzmienia, wydajność i niezawodność. Przyszłościowa technologia, zastosowana w wielokrotnie nagradzanych modelach SD7, SD8 i SD9 i sprawdzona podczas największych światowych tras koncertowych, w teatralnych produkcjach muzycznych i w prestiżowych instalacjach. Teraz SD10 oferuje tę samą oszałamiającą jakość przy niewiarygodnie korzystnej cenie.
	96 kanałów (12Flexi) z pełną obróbką sygnału Konsoleta pozwala pracować z dużą liczbą wejść i wyjść, a to dzięki 96 kanałom z pełnym przetwarzaniem sygnału, z których 12 to kanały Flexi.
	Duży ekran dotykowy TFT Do niedawna jeszcze pozostający w sferze marzeń w tej klasie konsolet, duży ekran dotykowy SD10 pozwala na natychmiastowy dostęp do kluczowych funkcji, bez konieczności przedzierania się przez warstwy poleceń i menu.
	Matryca wyjściowa 16x16 Jako uzupełnienie bogatego zasobu szyn użytkownik ma do dyspozycji dodatkową szynę stereo lub LCR, a także matrycę 16 x 16. Dzięki wyjątkowej elastyczności systemu krosowania, zastosowanego w konsoletach serii SD, można je konfigurować do obsługi największych i najbardziej złożonych widowisk.
	Lokalne wejścia/wyjścia w konsolecie Wśród lokalnych wejść/wyjść, umieszczonych z tyłu konsolety, znajduje się osiem wejść mikrofonowych, osiem wyjść liniowych, osiem monofonicznych wejść/wyjść AES, dwa złącza MADI dla połączeń redundancyjnych oraz szesnaście portów GPI i GPO - z możliwością rozszerzenia liczby portów GPI i GPO do 32 oraz synchronizacji z innymi urządzeniami przy użyciu Word clock.
	Podwójna szyna Solo Pomyślano także o potrzebach realizatorów odsłuchów. Podwójna szyna Solo zapewnia im komfort i bezpieczeństwo monitorowania wysyłek na odsłuchy douszne.
	10 definiowanych przez użytkownika przycisków Macro 10 zapewnia szybki dostęp do kluczowych parametrów, co w połączeniu z rozbudowanymi możliwościami zapisywania scen w konsoletach DiGiCo otwiera nowe możliwości dla realizatorów.
	Podświetlane przyciski Każdy przycisk na powierzchni SD10B jest podświetlany w celu ułatwienia pracy w różnych warunkach otoczenia (możesz ustawić natężenie podświetlenia całej konsolety w stosunku do światła otoczenia). Przy czym ekran dotykowy zawsze jest czytelny.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

37 czułych na dotyk, zmotoryzowanych tłumików o długości 100mm
1 ekran dotykowy LCD wysokiej rozdzielczości o przekątnej 15 cali (38 cm)
38 słupkowych 20-segmentowych mierników LED
96 kanałów wejściowych mono lub stereo (z 12 kanałami Flexi, 108 łącznie 108 kanałów)
Do 48 szyn Aux / grupowych z pełnym przetwarzaniem mono / stereo / LCR / 5.1
2 szyny Solo mono, stereo lub surround
Matryca 16 x 12 (oprócz szyn wymienionych powyżej)
12 grup sterowania, z opcją VCA-style, Moving fader, Mute Group
24 korektory graficzne 32-pasmowe, wzmocnienie +/- 12dB
10 wewnętrznych procesorów FX Stereo Stealth™
Lokalne we/wy: 8 x mikrofonowo-liniowe, 4 wejściać/wyjścia AES/EBU (mono)
Redundantny interfejs MADI 2 x 75 Ω BNC
Interfejs MIDI In / Out / Thru
Port VGA z gniazdem żeńskim DB-15 (rozdzielczość 1024 x 768)
3 porty USB 2
Podłączenie lampki (2) XLR3 1.2 – 12V
Synchronizacja zewnętrzna Word clock, MADI, AES
Gniazdo słuchawkowe niesymetryczne TRS 1/4 cala, 8-600 omów
GPI 16 jako standard
GPO 16 jako standard

Cechy fizyczne

Wymiary: 1398 mm / 55 cali (sz.) x 818 mm / 32.2i cala (gł.) x 285 mm / 11.2 cala (wys.)
Masa: 60kg / 132 funty (112 kg / 264 funty z opcjonalną skrzynią transportową)
Opcjonalna skrzynia transportowa: 1586 mm / 62.4 cala (sz.) x 1158 mm / 45.6 cala (wys. ) x 504 mm / 19.8 cala (gł.)
Zasilanie 90-264 VAC, 47-63 Hz z automatycznym wykrywaniem.
Pobór mocy: 235 watów
2 x wewnętrzny, redundantny zasilacz

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania 96 kHz / 48 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 1 ms (kanał, z wejścia SD Rack przez szynę L-R do stopnia wyjściowego przy 96 kHz)
Dokładność przetwarzania maks. 40 bitów, zmiennoprzecinkowo
Rozdzielczość próbkowania A/C i C/A 24 bity
Odpowiedź częstotliwościowa +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD <0.05% przy wejściowym wzmocnieniu jednostkowym 10 dB dla 1 kHz
Separacja kanałów powyżej 90 dB (4 0Hz – 15 kHz)
Własne szumy wyjściowe typowo
EIN dla wejść mikrofonowych ponad -126dB
Maksymalny poziom wyjściowy +22dBu
Maksymalny poziom wejściowy +22dBu

Parametry przetwarzania - kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Wł./wył. insertu B (po korekcji/sekcji dynamiki)

Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja dynamiczna na maks. 10 kanałach Flexi
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł.wył.
Częstotliwość; 20 Hz – 20 kHz
Wzmocnienie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (korektor parametryczny) / 0.10 - 0.85 (korektor półkowy)
Korekcja dynamiczna wł./wył.
Over/under
Band on/off
Próg zadziałania; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1

Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma). Kompresja wielopasmowa na maksymalnie 16 kanałach Flexi
wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen

Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Tłumik: Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie, Auto solo
Channel Safe Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Wyjście bezpośrednie: wł./wył., przed wyciszeniem / przed tłumikiem / po tłumiku, poziom +/- 18 dB
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

Specyfikacja przetwarzania w kanałach: wyjścia Aux / Group / Matrix

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Wł./wył. insertu B (po korekcji/sekcji dynamiki)

Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja 4-pasmowa: tylko parametryczna Korekcja dynamiczna na mals. 10 przypisanych szynach
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł./wył.
Częstotliwość: 20 Hz – 20kHz
Wzmocneinie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (filtr parametryczny) / 0.10 - 0.85 (filtr półkowy)
Wł./wył. korekcji dynamiczne
Over/under
Wł./wył. pasma
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10
Współczynnik: 1:1 – 50:1

Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma) Kompresja wielopasmowa na maksymalnie 10 przypisanych szynach
wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramki
Wł./wył. bramki
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen

Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie, Auto solo
Channel Safe Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, full safe
Output Routing Buss, Insert A, Insert B, FX
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej
w przyszłości. E&OE.

SD11B

Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA

Główne cechy

SD11B: cyfrowa konsoleta nadawcza do montażu w raku/stołowa

Używana zarówno jako konsoleta stołowa, jak i montowana w raku
32 kanały wejściowe z pełnym przetwarzaniem, z których WSZYSTKIE mogą być skonfigurowane jako pełne kanały Flexi
12 szyn Flexi, które można konfigurować jako mono lub stereo (np. 12 miksów stereo odpowiada 24 szynom)
Szyna główna LR/LCR/LCRS/5.1
Matryca wyjściowa 8x8
6 instancji DiGiTuBe
6 kompresorów wielopasmowych
6 korektorów dynamicznych
6 insertowanych modułów Stealth FX units i 12 korektorów graficznych
Set Spill
Pełna zgodność ze specyfikacją opartą na FPGA
16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych i dwa monofoniczne we/wy AES
Opcjonalne połączenie z D-Rack poprzez port CAT5E. Jest to zdalny moduł we/wy z dodatkowymi 32 wejściami mikrofonowymi i maksymalnie 16 wyjściami
Port MADI, GPI/O, MIDI, wyjście dla monitora Overview, we/wy Word Clock, port Ethernet do zdalnego sterowania/komunikacji sieciowej plus port USB do wymiany i archiwizowania sesji
Nieograniczona liczba zapisywanych i przywoływanych scen

Opis

SD11B jest kompaktową konsoletą o szerokości 19 cali, którą można zamontować w raku lub na stole. Po zdemontowaniu boczków i podłokietnika odsłonięte zostają punkty montażowe, dzięki którym konsoletę można przystosować do pracy w niemal każdym otoczeniu.
Stalowa obudowa zapewnia trwałość konstrukcji, zaś pokrytą warstwą poliwęglanu powierzchnię obszaru roboczego wykonano z aluminium, co pozwoliło zredukować masę urządzenia. Każda wersja SD11B wyposażona jest w 12 czułych na dotyk zmotoryzowanych tłumików, umieszczonych poniżej dotykowego ekranu o przekątnej 15 cali. Taka konfiguracja pozwala, by praca z SD11B przebiegała równie szybko, co z każdą inną konsoletą DiGiCo.

Konsoleta ma 16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych oraz dwa monofoniczne wejścia/wyjścia AES, a oprócz tego port CAT5E, do którego można podłączyć moduł DiGiCo D-Rack. Pełni on rolę zdalnego modułu I/O, oferującego dodatkowe 32 wejścia mikrofonowe i maksymalnie 16 wyjść.
Do dyspozycji użytkownika są także porty MADI, GPI/O, MIDI, wyjście wideo dla ekranu Overview, we/wy Word Clock, port ethernetowy, pozwalający na zdalne sterowanie konsoletą oraz jej pracę w sieci, a także port USB do wymiany plików i archiwizowania sesji.

SD11B udostępnia 32 kanały wejściowe z pełnym przetwarzaniem, z których WSZYSTKIE można skonfigurować jako pełne kanały Flexi. Wszystkie tory wejściowe wyposażone są w podwójne wejścia monofoniczne, przełączane jako „główne” i „alternatywne”, co jest idealnym rozwiązaniem w przypadku eventów, podczas których zachodzi konieczność użycia wielu mikrofonów zapasowych.

Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wejściowych obejmuje: opóźnienie, filtry HPF i LPF o skuteczności 24 db na oktawę czteropasmową korekcję parametryczną z wyborem kształtu charakterystyki, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy oraz dostęp do wszystkich szyn.
Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wyjściowych obejmuje: opóźnienie, czteropasmową korekcję parametryczną, filtrowanie, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy, grupy z komutacją szyn do szyn oraz Auxy, które można skierować wprost do wyjść, co umożliwia sprawną komunikację monitorową.

Funkcja korekcji dynamicznej pozwala na kompresję i ekspansję wszystkich sześciu pasm korekcji parametrycznej. Te potężne procesory można przypisywać do dowolnych kanałów wejściowych lub wyjściowych, bez względu na to czy są one skonfigurowane jako mono, stereo, czy LCR. Jednocześnie można alokować cztery moduły. Konsoleta oferuje też kompresory wielopasmowe, pozwalające na rozszerzoną kontrolę dynamiki sygnału w dowolnym kanale wejściowym lub wyjściowym. Także i w tym przypadku można włączyć maksymalnie sześć takich kompresorów na kanałach wejściowych lub wyjściowych.

Jedna z bardziej niezwykłych funkcji, jak na tak małą konsoletę, jaką jest SD11B, to obecność 12 szyn Flexi, które użytkownik może skonfigurować jako monofoniczne lub stereofoniczne. W maksymalnej konfiguracji można je wykorzystać do obsługi 12 miksów stereo - jest to więc równoważne użyciu 24 szyn.
Oprócz pokaźnego zasobu dostępnych szyn, konsoletę wyposażono dodatkowo w szynę główną konfigurowaną jako stereo, LCR bądź 5.1, oraz matrycę wyjściową 8x8, tym samym zachowując elastyczność komutacji, z jakiej słyną konsolety serii SD. Osiem grup sterowania (VCA), konfigurowanych przez użytkownika i zapamiętywanych w snapshotach, daje szybszy dostęp do wielu kanałów i szyn jednocześnie, zapewniając możliwość wszechstronnego sterowania nagłośnieniem widowiska. Dostępna jest także podwójna szyna solo, która sprawia, że SD11B można wykorzystać do pracy zarówno w roli konsolety przodowej, jak i monitorowej.

Konsoleta pozwala na zapis i przywoływanie nieograniczonej liczby scen, z możliwością ustalenia zakresu przywołania w skali globalnej, pojedynczej sceny lub funkcji. Dodatkowe narzędzia dają użytkownikowi możliwość definiowania przenikania parametrów, sekwencji uruchamiania scen, sterowania poprzez MIDI, a także wprowadzania notatek na panelu.

Snapshot notes
Oprócz podstawowych funkcji przetwarzania sygnału SD 11B pozwala na komutację, sterowanie, a nawet przywoływanie poprzez snapshoty insertowanych stereofonicznych efektów Stealth i 12 korektorów graficznych, co daje możliwość projektowania bardzo rozbudowanych widowisk. Sześć stereofonicznych procesorów Stealth FX można konfigurować w dowolnej chwili, korzystając z palety trzydziestu trzech różnych efektów.
Wszystkie konsolety z serii SD współpracują z wtyczkami Waves. W odróżnieniu od innych platform Sound Grid DiGiCo zapewnia pełną kontrolę nad parametrami wtyczek, a także możliwość ich przywoływania w migawkach oraz wczytywania i zapisywania, wprost z poziomu obszaru roboczego konsolety. Jednocześnie zainsertować można szesnaście stereofonicznych raków Sound Grid, maksymalnie po osiem wtyczek w każdym z nich.
Podobnie, jak wszystkie pozostałe konsolety DiGiCo, oprogramowanie dla SD11B można uruchomić na standardowym komputerze PC lub Macintosh z procesorem Intel. Umożliwia ono przygotowanie konsolety w trybie offline, a także zdalne sterowanie nią. Konsoletę SD11B można też połączyć z inną, używając do tego celu standardowego przewodu krosującego CAT5, w rezultacie czego użytkownik ma do dyspozycji 24 tłumiki. W takiej konfiguracji silnik audio pierwszej konsolety SD11B działa jako redundancyjny dla silnika drugiej.
Ostatnią ważną cechą są zaawansowane opcje bezpieczeństwa, które można skonfigurować do ochrony przed przypadkowymi lub niepożądanymi zmianami ustawień. Opcje te mogą być chronione hasłem, co pozwala na zdefiniowanie różnych poziomów uprawnień do sterowania parametrami konsolety.

The SD11 series comes at an astoundingly low price point yet, by employing the power of DiGiCo’s Stealth Digital ProcessingTM and the flexibility of a true FPGA-based digital audio console, it maintains the very highest audio quality and best facilities. The release of a set of software/firmware upgrades now means that this versatile solution is available in three configurations: SD11, SD11i and SD11B.

Współpraca z SoundGrid

SD 11B

Po wyposażeniu SD11B w nowy moduł DiGiCo SoundGrid i połączeniu go z zewnętrznym serwerem PC uzyskuje się dostęp do maksymalnie 16 niskolatencyjnych raków ze stereofonicznymi procesorami Waves, w pełni zintegrowanych z konsoletą, doskonałych do pracy zarówno na froncie, jak i monitorach. Ponadto, po zarejestrowaniu, można korzystać także z kolekcji pluginów TDM!

Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia

Konsoleta ma 16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych oraz dwa monofoniczne wejścia/wyjścia AES, a oprócz tego port CAT5E, do którego można podłączyć moduł DiGiCo D-Rack. Pełni on rolę zdalnego modułu I/O, oferującego dodatkowe 32 wejścia mikrofonowe i maksymalnie 16 wyjść. Do dyspozycji użytkownika są także porty MADI, GPI/O, MIDI, wyjście wideo dla ekranu Overview, we/wy Word Clock, port ethernetowy, pozwalający na zdalne sterowanie konsoletą oraz jej pracę w sieci, a także port USB do wymiany plików i archiwizowania sesji.

Najważniejsze

	Technologia Stealth Digital Processing (Super FPGA) Zapewnia niezrównaną jakość brzmienia, wydajność i niezawodność. Przyszłościowa technologia, zastosowana w wielokrotnie nagradzanych modelach SD7, SD8 oraz SD9 i sprawdzona podczas największych światowych tras koncertowych, w teatralnych produkcjach muzycznych i w prestiżowych instalacjach. Teraz SD11 oferuje tę samą oszałamiającą efektywność brzmieniową, zachowując kompaktową formę, umożliwiającą montaż w raku.
	32 kanały z pełnym przetwarzaniem SD11B obsługuje 32 kanały wejściowe z pełnym przetwarzaniem sygnału, spośród których osiem może być skonfigurowanych jako kanały Flexi. Wszystkie kanały wejściowe wyposażone są w podwójne wejścia monofoniczne, przełączane jako „Główne” i „Alternatywne”, co jest idealnym rozwiązaniem w przypadku eventów, podczas których konieczne może być użycie wielu mikrofonów zapasowych.
	Gigantyczny, 15-calowy ekran dotykowy TFT Obecność gigantycznego ekranu dotykowego o przekątnej 15 cali oznacza, że użytkownik może zapomnieć o skomplikowanych interfejsach, opartych na systemie menu, ponieważ uzyskanie dostępu do jakiejkolwiek funkcji wymaga nie więcej niż jedno kliknięcie.
	Ultra wydajne przetwarzanie audio Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wejściowych obejmuje: opóźnienie, jedno- lub wielokanałowe presety, filtry HPF i LPF o skuteczności 24 dB/oktawę, czteropasmową korekcję parametryczną z wyborem krzywej charakterystyki filtrów, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy oraz dostęp do komutacji do wszystkich szyn. Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wyjściowych obejmuje: opóźnienie, czteropasmową korekcję parametryczną, filtrowanie, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy, grupy z komutacją szyn do szyn oraz Auxy, które można skierować wprost do wyjść, co umożliwia sprawną komunikację monitorową.
	Lokalne wejścia/wyjścia Konsoleta ma 16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych oraz dwa monofoniczne wejścia/wyjścia AES, a oprócz tego port CAT5E, do którego można podłączyć moduł DiGiCo D-Rack. Pełni on rolę zdalnego modułu I/O, oferującego dodatkowe 32 wejścia mikrofonowe i maksymalnie 16 wyjść.
	12 szyn Flexi Jedna z bardziej niezwykłych funkcji, jak na tak małą konsoletę, jaką jest SD11B, to obecność 12 szyn Flexi, które użytkownik może skonfigurować jako monofoniczne lub stereofoniczne. W maksymalnej konfiguracji można je wykorzystać do obsługi 12 miksów stereo - jest to więc równoważne użyciu 24 szyn.
	Korekcja dynamiczna Korektor dynamiczny jest idealnym narzędziem do rozwiązywania problemów z trudnymi częstotliwościami, gdy zespół gra już pełną parą. Pozwala na przykład kontrolować wysoką średnicę w brzmieniu elektrycznej gitary, gdy pełne pasji solo gitarowe zaczyna być męczące, albo też automatycznie wyeliminować niespodziewane sybilanty z mikrofonu wokalnego.
	Zbuduj swój rak z efektami Zbuduj własny rak FX korzystając z centralnego ekranu i wybierając efekty z bogatej palety wbudowanych, naturalnie brzmiących pogłosów, opóźnień, chorusów, pitch shifterów i wielu innych.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

Tłumiki: 12 czułych na dotyk zmotoryzowanych tłumików o długości 100 mm
Ekran: ekran dotykowy LCD o przekątnej 15 cali (38 cm) i wysokiej rozdzielczości
Mierniki: 12 słupkowych mierników LED 8-segmentowych
Kanały wejściowe: 32 kanały (z których WSZYSTKIE mogą pracować jako Flexi)
Szyny: 12 szyn mono lub stereo + szyna główna LR, LCR, LCRS lub 5.1
Szyny solo: 2 szyny stereo
Matryca: 8 x 8 (dodatkowo do szyn wymienionych powyżej)
8 grup sterowania, z opcją VCA-style, zmotoryzowane tłumiki, grupa wyciszania
Korekcja graficzna: 12 korektorów graficznych 32-pasmowych, wzmocnienie +/- 12 dB
Efekty wewnętrzne: 6 stereofonicznych procesorów FX
Wejścia/wyjścia lokalne: 16 wejść mikrofonowo-liniowych, 8 wyjść liniowych, 2 x we/wy AES/EBU
Interfejs MADI: złącze BNC 1 x 75 omów
Interfejs D-Rack: 1 x połączenie ekranowane RJ45
Interfejs MIDI: In / Out / Through
Port VGA: złącze DB-15 żeńskie (rozdzielczość 1024 x 768)
3 porty USB2
Podłączenie oświetlenia: 1 gniazdo XLR3 1.2 – 12V
Synchronizacja zewnętrzna: Word clock, MADI
Gniazdo słuchawkowe: TRS 1/4 cala, niesymetryczne 8-600 omów
Port GPI: 2 gniazda Jack 1/4 cala
Port GPO: 2 gniazda Jack 1/4 cala

Cechy fizyczne

Wymiary: 483 mm/19 cali (sz.) x 577 mm/22.7 cala (gł.) x 232 mm/9.1 cala (wys.)
Masa: 24 kg
D-Rack: 412 mm/16.22 cala (sz.) x 312 mm/12.3 cala (gł.) x 179 mm/7 cali (wys.)
Masa D-Rack: 7.4 kg (16 funtów)

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania: 48 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 2 ms (40 kanałów stereo, z wejścia stageboksa, przez szynę L-R buss do stopnia wyjściowego)
Przetwarzanie wewnętrzne: do 40 bitów, zmiennoprzecinkowe
Rozdzielczość konwesji A/C i C/A: 24 bity
Odpowiedź częstotliwościowa: +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD: <0.05% przy wzmocnieniu jednostkowym, wejście 10 dB na 1 kHz
Separacja kanałów: lepsza niż 90 dB (40 Hz – 15 kHz)
Wyjściowy szum własny: typowo
E.I.N. dla wejścia mikrofonowego: lepszy niż -126 dB
Maksymalny poziom wyjściowy: +22 dBu
Maksymalny poziom wyjściowy: +26 dBu

Specyfikacja przetwarzania sygnału w kanałach - kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie <1,3 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Wł./wył. insertu B (po korekcji/sekcji dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja dynamiczna na maks. 4 kanałach Flexi
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł.wył.
Freq; 20 – 20kHz
Gain; +/- 18dB
Q: 0.1 -20 (parametric) / 0.10-0.85 (shelf)
Dynamic Eq on/off
Over/under
Band on/off
Threshold; -60 – 0dB
Attack; 500us – 100ms
Release; 10ms – 10s
Ratio; 1:1 – 50:1

Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma). Kompresja wielopasmowa na maksymalnie 4 kanałach Flexi
wł./wył.
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen

Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie
Channel Safe Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Wyjście bezpośrednie: wł./wył., przed wyciszeniem / przed tłumikiem / po tłumiku, poziom +/- 18 dB
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej w przyszłości. E&OE.

SD7T

Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA

Główne cechy

Nowość na rok 2012
Rozszerzenie SD7 Mach 3 obejmuje:

Regulację charakterystyki kolana kompresji
De-essery
Funkcję duckingu
Poszerzenie wyboru korektorów
Presety dla wysyłek Aux
Sterowanie Aux poprzez VCA
SETS
Dodatkowe funkcje miksu surround
Funkcje Multi Channel oraz Folding

Potężny i udoskonalony osprzęt SD7, wraz z silnikiem Stealth, gotowy jest do spełnienia najwyższych wymagań w dziedzinie dźwięku w teatrze, zaś opcjonalny pakiet oprogramowania SD7T (Theatre) znacząco poszerza funkcjonalność konsolety, a możliwość rekonfiguracji obszaru roboczego pozwala na jej pełne wykorzystanie.

GŁÓWNE CECHY

256 ścieżek pełnego przetwarzania z częstotliwością próbkowania 96 kHz
Korekcja dynamiczna i kompresja wielopasmowa na wszystkich ścieżkach
Do 48 efektów stereo + 32 korektory graficzne
Pełna automatyka snapshotów ze szczegółowym określeniem zakresu i uaktualnianiem względnym
Całkowicie elastyczny układ obszaru roboczego
Konfigurowalne zestawy mierników na ekranach TFT
Maksymalnie 1392 połączenia we/wy
Zewnętrzne monitorowanie wideo, komutacja i kamera

Opis

Po uruchomieniu sesji z oprogramowaniem SD7T użytkownik uzyskuje dostęp do całego wachlarza specjalistycznych narzędzi do teatralnej realizacji dźwięku, obejmującego paletę wszechstronnych funkcji do projektowania oprawy dźwiękowej, a także obsługi prób oraz przedstawień. Oczywiście jednocześnie dostępne są wszystkie podstawowe i kluczowe funkcje oraz cechy SD7 – w tym niesamowita moc technologii Stealth, a także oparte na dedykowanym procesorze SHARC® efekty i obróbka dynamiczna, matryca wyjściowa 32x32 i regulatory do realizacji miksu surround 5.1 – podobnie jak możliwość natychmiastowej rekonfiguracji 12-kanałowych sekcji wejściowych i 15-calowych ekranów TFT.

Specjalistyczne, teatralne funkcje audio obejmują Live Update (mechanizm automatycznego zapamiętywania wszystkich modyfikacji odnoszących się do tego samego źródła w wielu snapshotach); wszechstronne funkcje Cue oraz Scope, które można obecnie uruchamiać dla pojedynczych kanałów; przenikanie kanałów lub parametrów; a także zabezpieczenie Parameter Recall dla pojedynczych kanałów i wyjść. Zdefiniowane przez użytkownika czasy przenikania pomiędzy parametrami pozwalają na precyzyjne programowanie dynamiki scen, zaś matryca 32 x 32 (z zaimplementowanym mechanizmem opóźnień na węzłach) pozwala na dokładne wyrównywanie czasowe, a 12-tłumikową sekcję VCA Master zaprojektowano z dużymi odstępami pomiędzy tłumikami, co jest rozwiązaniem idealnym dla miksowania dźwięku w teatrze.

Serce SD7 jest naszym najnowszym opracowaniem w dziedzinie przetwarzania cyfrowego o wysokiej wydajności, w całości opartym na zupełnie nowym silniku miksującym i krosującym Stealth, stosowanym wyłącznie przez DiGiCo. Oparty na najnowszym wcieleniu technologii FPGA (Field Programmable Gate Array), znanej jako SuperFPGA, stanowi kluczowy element milowego kroku, jakim jest SD7 w dziedzinie projektowania konsolet. W połączeniu z trzema najnowszej generacji procesorami efektów i sterowania SHARC® zapewnia konsolecie ośmiokrotnie większą moc przetwarzania, niż ta, jaką dysponuje stanowiący standard w branży model D5.

Obszar roboczy

Obszar roboczy SD7 łączy wiele rozwiązań technologicznych z różnych dziedzin, takie jak Hidden-til-lit (HTL). Zostały one w pełni zintegrowane, tworząc najbardziej przyjazne i interaktywne środowisko, z jakim realizatorzy mieli kiedykolwiek do czynienia. Od w pełni interaktywnych mierników o wysokiej rozdzielczości po wielokolorowe pokrętła i przełączniki, użytkownik na bieżąco otrzymuje komplet informacji, właściwych dla aktualnie wykonywanego zadania. Obszar roboczy zawiera trzy 15-calowe dotykowe ekrany wysokiej rozdzielczości. Do każdego z nich przypisanych jest 12 tłumików. Tuż poniżej ekranu głównego umieszczonych jest kolejnych 12 tłumików, które można dowolnie przypisać lub wykorzystać do regulacji ustawień pokładowych korektorów graficznych. W sekcji głównej znajdują się cztery dodatkowe tłumiki o przydzielanych funkcjach. W sumie więc użytkownik ma do dyspozycji 52 tłumiki, a także wielokolorowe przełączniki, zapewniające natychmiastowy dostęp do warstw i funkcji.

Silnik

Zalety to nie tylko wysoka rozdzielczość przetwarzania audio, która pozwala na jednoczesną obsługę 128 ścieżek pracujących z częstotliwością próbkowania 192kHz albo 256 przy 48 kHz/96 kHz, ale też nieograniczona elastyczność. Jednoczesna dostępność 448 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, plus 128 szyn, 32 szyny matrycowe, 32 korektory graficzne, a także maksymalnie 48 efektów stereo, pozwala obsługiwać nawet najbardziej złożone widowiska. Każda ścieżka wejściowa zawiera linię opóźniającą, filtry górno i dolnoprzepustowe (24 dB/oktawę), DiGiTuBe, 4 pasmowy korektor parametryczny z korekcją dynamiczną dla każdego pasma, kompresor wielopasmowy oraz bramkę.

Każda ścieżka wyjściowa zawiera linię opóźniającą, 8-pasmowy korektor parametryczny z korekcją dynamiczną 4 pasm, kompresor wielopasmowy i bramkę.

Współpraca z SoundGrid

SD 7T

Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia

Najbardziej popularne systemy

System 56EX składa się z konsolety z dwoma silnikami plus flightcase oraz zestawu 12 lokalnych wejść, 12 wyjść i 12 we/wy AES. DiGiRack z 56 wejściami, 40 wyjściami oraz 16 we/wy AES. 2 bębny z 150-metrowym światłowodem oraz 5-metrowy światłowód do połączenia pomiędzy silnikami.

Opcje

Dostępne są następujące opcje:

SD-Rack
DiGiRack - 19-calowy moduł we/wy
MiNi-DiGiRack - 19-calowy moduł we/wy
EX-007 - Fader Expansion Unit

Najważniejsze

	Stealth Digital Processing™ Serce SD7 jest naszym najnowszym opracowaniem w dziedzinie przetwarzania cyfrowego o wysokiej wydajności, w całości opartym na zupełnie nowym silniku miksującym i krosującym Stealth, stosowanym wyłącznie przez DiGiCo. Oparty na najnowszej implementacji technologii FPGA (Field Programmable Gate Array), znanej też jako Super FPGA, stanowi kluczowy element milowego kroku, jakim w dziedzinie projektowania konsolet jest model SD7. W połączeniu z trzema najnowszej generacji procesorami efektów i sterowania SHARC® zapewnia konsolecie ośmiokrotnie większą moc przetwarzania, niż ta, jaką dysponuje model D5. Zalety to nie tylko wysoka rozdzielczość przetwarzania audio, która pozwala na jednoczesną obsługę 128 ścieżek pracujących z częstotliwością próbkowania 192kHz albo 256 przy 48 kHz/96 kHz, ale też nieograniczona elastyczność. Jednoczesna dostępność 448 połączeń optycznych, 224 MADI oraz 24 analogowych i AES/EBU, plus 128 szyn, 32 szyny matrycowe, 32 korektory graficzne, a także maksymalnie 48 efektów stereo, pozwala obsługiwać nawet najbardziej złożone widowiska. Dwa nowej generacji układy Tiger SHARC® (z których każdy ma moc obliczeniową niemal równą całej mocy D5) oferują nadzwyczaj bogaty wybór doskonałych jakościowo pogłosów i efektów. Upakowanie całej tej mocy w zaledwie czterech układach powoduje, że w SD7 osiągnięto drastyczny przyrost wydajności w porównaniu z serią D, zaś uwolniona przestrzeń pozwoliła na umieszczenie wewnątrz konsolety dwóch redundancyjnych silników przetwarzania sygnału.
	Najlepsze cechy dwóch światów Niektóre konsolety wciąż przypominają o swoim analogowym rodowodzie. Tylko DiGiCo pozwala zapomnieć o nim całkowicie. Choć niektórzy realizatorzy dźwięku w pełni przestawili się na techniki pracy ery cyfrowej, to jednak sądzimy, że użytkownicy konsolet DiGiCo doceniają logiczne rozwiązania, jakie towarzyszą pracy w domenie analogowej. Zapewne jesteście zdania, z którym zresztą się zgadzamy, że intuicyjność pracy ma zasadnicze znaczenie dla szybkości reakcji podczas miksowania. Dlatego projektując całą serię D, jako podstawę jej filozofii przyjęliśmy założenie, że każde kolejne zadanie powinno być wykonywalne natychmiast. Potężne zwiększenie mocy obliczeniowej SD7 oznaczało możliwość jeszcze głębszego rozwinięcia tej koncepcji, czyli wprowadzenia zupełnie nowych funkcji i czystości brzmieniowej z jednoczesnym zachowaniem możliwości uzyskania natychmiastowego dostępu do wybranych funkcji. Opcje komutacji sygnałów są większe niż kiedykolwiek, zaś wyposażenie konsolety w 32 korektory graficzne zapewnia jej jeszcze większą moc. Ponadto żadna konsoleta analogowa nie dawała nigdy możliwości umieszczania kanałów wejściowych tuż obok wyjściowych. Sposób, w jaki uzyskuje się dostęp do tych, a także innych funkcji, dokonuje się regulacji i je zapamiętuje, to najczystsza postać sterowania cyfrowego. Wszystko, co najlepsze z obu światów. Połączenie tak intuicyjne, że niemal zapomnisz, iż te dwa światy w ogóle istnieją.
	Intuicyjna obsługa Jeśli by uznać, że słowo ‘intuicyjna’ ukuto z myślą o konsoletach DiGiCo z serii D, to należałoby powiedzieć, że projektanci SD7, wykorzystując pięć lat ciągłego rozwoju technologicznego, rozbudowali tę koncepcję jeszcze mocniej, znacznie poprawiając komfort użytkownika. Konsoletę SD7 można skonfigurować do pracy jako mikser przodowy, monitorowy, teatralny lub nadawczy albo też użyć jej jako interaktywny element systemu wielokonsoletowego (jest ona w pełni kompatybilna z każdą konsoletą DiGiCo i Soundtracs). Bez względu na sposób wykorzystania konsolety sygnały przepływające przez wszystkie 256 ścieżek, łączących 448 wejść optycznych, 224 MADI oraz 24 wejścia i wyjścia zintegrowane, zachowują nieskazitelną czystość. Wspaniały, podświetlany panel roboczy z poliwęglanu, wyposażony w sygnalizatory HTL (Hidden Till Lit), zapewnia przejrzystość wizualną w każdych warunkach oświetleniowych i stanowi wzorzec trwałości. Dysponując unikalną, innowacyjną technologią monitorowania wideo VNL, interaktywnymi dynamicznymi miernikami i pełną korekcją dynamiczną na dowolnej ścieżce realizatorzy dźwięku mają obecnie możliwości tak drobiazgowego zaprojektowania, przygotowania, dopracowania w najmniejszych szczegółach, zmiksowania i obsługi każdego widowiska, jak nigdy przedtem, mając pełną kontrolę dosłownie pod palcami.
	Raj ekranów dotykowych Ekrany dotykowe od samego początku stanowią nieodłączny element obszaru roboczego konsolet DiGiCo. W SD7, jak się zapewne domyślasz, uczyniono kolejny krok poza obecne standardy. Nasze pragnienie zastosowania ekranów większych niż standardowe 10,4-calowe spotkało się z życzeniem powiększenia sekcji tłumików. W rezultacie każdy z trzech nowych, 15-calowych, dotykowych ekranów TFT LCD umieszczony został tuż ponad sekcją 12 tłumików, co przełożyło się na łatwiejszą i bardziej logiczną obsługę. Podobnie jak w przypadku każdego kluczowego elementu systemu wyświetlania, poziom podświetlenia mierników można indywidualnie regulować, przystosowując go do panujących warunków oświetleniowych, czy to na wieży nagłośnieniowej podczas festiwalu, czy też w teatrze na Broadwayu. Konsoleta oferuje też szereg innych elementów wyposażenia, które decydują o intuicyjności obsługi, w tym elektronicznie opisywane przyciski, ale też w pokrętła regulacyjne z podświetlanymi we wszystkich kolorach obwódkami. Wysoki kontrast podświetlenia zawdzięczamy czarnemu, poliwęglanowemu pokryciu obszaru roboczego SD7. Oprócz tego, że wszelkie opisy znajdują się pod warstwą poliwęglanu, co zapewnia ich trwałość, obszar roboczy konsolety wyposażono w szereg wskaźników LED, które uaktywniane są tylko wówczas, gdy jest to niezbędne, dzięki czemu zmaksymalizowana jest przejrzystość wizualna, bez zbędnego bałaganu. Zainspirowane rozwiązaniami stosowanymi w przemyśle okrętowym kontekstowe wskaźniki ‘Hidden Till Lit’ (HTL) pojawiają się tylko wtedy, gdy są potrzebne. Kolejne profesjonalne rozwiązanie, które DiGiCo wprowadził jako pierwszy na świecie.
	FOH Gdyby nas poproszono, abyśmy w jednym zdaniu opisali filozofię projektową DiGiCo, powiedzielibyśmy wtedy, że najważniejszy jest miks. SD7, podobnie jak cała seria D, powstała nie jako przykład wykorzystania technologii cyfrowej do upakowania możliwie jak największej liczby funkcji w jak najmniejszej konsolecie, ale jako narzędzie, za pomocą którego profesjonalny realizator będzie miksował dźwięk podczas rozmaitych wydarzeń estradowych - tych mniejszych, i większych - i to naprawdę na żywo. I to dzięki możliwości natychmiastowej identyfikacji ustawień, wskaźnikom sygnalizacyjnym, fizycznym, wygodnym w użyciu regulatorom oraz dotykowym, błyskawicznie reagującym ekranom. Od zestawu kontekstowych mierników o wysokiej rozdzielczości oraz ogromne 15-calowe ekrany LCD, po czułe na dotyk zmotoryzowane tłumiki i elektronicznie opisywane tory miksera z wielokolorowym kodowaniem - to wszystko sprawia, że zawsze wiesz, co się dzieje. Wszystkie elementy mające istotne znaczenie (a także dalece więcej) dla jakości miksu znajdują się na wyciągnięcie ręki, zapewniając praktycznie nieograniczoną elastyczność komutacji, z jednoczesnym stałym dostępem do jej ustawień, przetwarzania dynamicznego, grupowania, wyciszania, matrycowania i dokładnych pomiarów. Gdy zakończymy próby i mamy zagrać pierwszy koncert, albo też kiedy jedziemy w trasę z Europy do Ameryki, wszystkie ustawienia widowiska możemy niezwłocznie przywołać z pamięci USB. A jeśli chodzi o nagrywanie koncertów, to wystarczy skorzystać z funkcji ‘copy optical to MADI’, która pozwoli podłączyć 160-śladowy system HD wprost do konsolety. To coś, za co wydawca płyty będzie nas cenił jeszcze bardziej.
	Monitoring jak ze snu To, że praca realizatora jest najcięższym zajęciem w rock and rollu nie oznacza wcale, iż nie może być przyjemnością. I choć miotający się na scenie wokaliści wciąż bywają dla nas przyczyną udręki, to jesteśmy pewni przynajmniej tego, że SD7 zaprojektowano przede wszystkim z myślą o nas. Dbałość o szczegóły zaczyna się od specyfikacji odsłuchu, a w związku z tym i od ridera. Jeśli jednego dnia miksujemy odsłuch z użyciem monitorów marki A oraz marki B w dniu następnym, to czy cokolwiek stoi na przeszkodzie, by tak skonfigurować wysyłki aux i korekcję w pamięci scen, aby móc przełączać owe monitory zwykłym naciśnięciem przycisku? Równie bezcennym elementem są trzydzieści dwa 32-pasmowe korektory graficzne (których można użyć jednocześnie, obsługując je przy użyciu tłumików z środkowym punktem zaskoku). Są one do dyspozycji realizatora niezależnie od korektorów w kanałach, które mogą pracować w 4-pasmowym trybie parametrycznym lub dynamicznym, przełączanymi jednym naciśnięciem przycisku. 128 szyn z pełnym processingiem, a także możliwość przypisania dowolnego kanału lub szyny do jednej lub obu szyn solo, pozwala konfigurować miksy monitorowe w taki sposób, jaki dotychczas nie był możliwy. Kolorowe obwódki wokół regulatorów, opisywalne tory konsolety, ekrany i moduły pozwalają natychmiast rozpoznać tryb pracy. Ponadto technologia DiGiCo VNL (Video Network Link) sprawia, że możemy miksować koncert zespołu nawet nie widząc go bezpośrednio. Co więcej, VNL, czyli inteligentny system komunikacji, zapewnia stały kontakt wizualny i tekstowy zarówno ze stanowiskiem FOH, jak i nadawczym.
	Miksowanie dźwięku w teatrze Potężne, udoskonalone komponenty sprzętowe SD7 i silnik Stealth pozwalają spełnić najbardziej rygorystyczne wymagania w zakresie realizacji dźwięku w teatrze, a opcjonalne oprogramowanie SD7T (Theatre) sprawia, że funkcjonalność konsolety oraz jej obszaru roboczego zostają skonfigurowane pod ich kątem. Uruchom sesję oprogramowania SD7T, a specjalistyczne teatralne narzędzia audio natychmiast znajdą się w Twojej dyspozycji, tworząc niesamowicie wszechstronną paletę narzędziową, przy użyciu której zaprojektujesz brzmienie, zrealizujesz próbę i przedstawienie. Do wykorzystania są wszystkie wrodzone zalety SD7 – w tym niesamowita moc przetwarzania, jaką zapewnia silnik Stealth i dedykowane procesory efektów i dynamiki SHARC®, matryca wyjściowa 32x32 oraz możliwość realizacji miksu w trybie 5.1 surround – podobnie jak 12-kanałowe sekcje wejściowe i 15-calowe ekrany TFT, które możesz dowolnie rekonfigurować. Wśród specjalistycznych dedykowanych dla teatrów funkcji dźwiękowych wyliczyć można Live Update (jej działanie polega na automatycznym zapamiętywaniu migawek zmian wprowadzonych w odniesieniu do tego samego źródła); wszechstronne funkcje Cue oraz Scope, które obecnie można uaktywniać dla pojedynczych kanałów; przenikanie kanałów i parametrów; wreszcie funkcja Parameter Recall Safe, której można użyć dla pojedynczych kanałów i wyjść. Pojedyncze, ustalone przez użytkownika czasy przenikania parametrów pozwalają na precyzyjne programowanie dynamicznych scen, z kolei matryca 32 x 32 (z możliwością określenia opóźnień na poszczególnych węzłach) umożliwia dokładne wyrównanie czasowe, zaś sekcję Master z 12 tłumikami VCA zaprojektowano ze zwiększeniem odległości pomiędzy nimi, co jest rozwiązaniem idealnym w przypadku realizacji dźwięku w teatrze.
	Układy FPGA w mikserach audio Opracowany w połowie lat 80-tych układ FPGA, czyli Field-Programmable Gate Array, jest urządzeniem półprzewodnikowym, które może zostać skonfigurowane przez użytkownika już po wyprodukowaniu, co odróżnia go na przykład od chipów DSP, mających stałą i niezmienną konfigurację. Błędem byłoby jednak zakładać, że układy FPGA przydają się jedynie w zadaniach związanych z komutacją i innymi, prostymi funkcjami, albowiem dzisiejsze chipy FPGA są urządzeniami dalece bardziej zaawansowanymi niż wczesne modele i można je programować do realizacji ekstremalnie złożonych operacji przy wysokich częstotliwościach taktowania. Być może bardziej trafnym byłoby sądzić, że FPGA stanowi odpowiednik rekonfigurowanego układu ASIC, czyli Application Specific Integrated Circuit, gdyż jego programowalność pozwala przystosować ten układ dokładnie do potrzeb projektanta. Dla odmiany chipy DSP i komputerowe procesory projektowane są tak, by mogły realizować możliwie jak najwięcej rozmaitych operacji, co oznacza, że muszą to być urządzenia o bardziej ogólnym przeznaczeniu, a zatem nie tak ‘ukierunkowane’, jak chip dedykowany do realizacji ściśle określonego zadania. Zależność tę można porównać do różnicy, jaka dzieli program napisany w kodzie maszynowym i program kompilowany, napisany w języku wysokiego poziomu; dobrze napisany program maszynowy zawsze pracuje szybciej niż jego skompilowany odpowiednik. FPGA są programowane przy użyciu logicznego odpowiednika diagramu układu i dlatego można je przystosować do wykonania każdego zadania, z którym poradzi sobie ASIC. Zaletą takiego rozwiązania jest to, że ‘diagram układu’ danego chipa można z czasem uaktualniać, nie wymieniając żadnych podzespołów, a nawet nie otwierając obudowy urządzenia. Ponadto wyeliminowane zostają koszty produkcji, a ponieważ urządzenia są wytwarzane w dużych partiach, toteż maleje też prawdopodobieństwo pojawienia się wąskich gardeł w ścieżkach dostawy komponentów, jak w przypadku układów ASIC, które należało zamawiać w dużych ilościach i z odpowiednim wyprzedzeniem. Wczesne FPGA były mniej wydajne i powolniejsze niż układy ASIC, ale obecnie różnica jest o wiele mniej znacząca, zaś jeśli chodzi o zadania związane z miksowaniem dźwięku, to FPGA wyróżniają się tu pewnymi specyficznymi zaletami. Układ FPGA składa się z serii bloków logicznych i systemu połączeń pomiędzy nimi. Bloki te można programować pod kątem wykonywania zarówno złożonych operacji, jak i zadań prostszych, zwykle wykonywanych przez proste bramki. W wielu FPGA o wysokiej wydajności bloki logiczne mają dostęp do pamięci zainstalowanej wewnątrz układu, a nawet do wbudowanych mikroprocesorów. Oczywistą zaletą FPGA w stosunku do układów ASIC jest z punktu widzenia producenta to, że wprowadzenie zmian w gotowym projekcie nie wymaga kosztownej restrukturyzacji produkcji. FPGA są więc idealnym rozwiązaniem w przypadku urządzeń wytwarzanych w relatywnie małych seriach, gdyż koszty podobnej operacji w odniesieniu do ASIC sprawiają, iż cena jednostkowa produktu jest bardzo wysoka. Jak można oczekiwać od urządzenia w pełni programowalnego, zakres zastosowań FPGA jest bardzo szeroki. Oczywiście ma to ogromne znaczenie ekonomiczne, jednak ważniejsze jest, iż układy FPGA są szczególnie dobrze sprawdzają się w zastosowaniach związanych z miksowaniem dźwięku, i to nie tylko dlatego, że pojedynczy FPGA potrafi realizować te same funkcje, co cała płyta wypełniona konwencjonalnymi układami DSP. Ponieważ FPGA można skonfigurować tak, aby obsługiwał wiele równoległych ścieżek sygnałowych, toteż możliwe jest uzyskanie niezbędnej wydajności obliczeniowej nawet przy niższych częstotliwościach taktowania — dokładnie z takim samym scenariuszem mamy do czynienia w przypadku miksera, za pomocą którego przetwarzamy i łączymy wiele równoległych strumieni audio. Zastosowanie układów FPGA bez wątpienia ułatwia proces produkcji konsolet cyfrowych i jakkolwiek w szerszej perspektywie stanowią niewielki segment produkcyjny, to jednak cechują się pewnymi zaletami technologicznymi. Programując je do realizacji zadań związanych z miksowaniem dźwięku, wśród których wskazać można korekcję i obróbkę dynamiczną, możemy utrzymać latencję, czyli czas, jaki upływa pomiędzy wejściem sygnału do miksera i pojawieniem się go na wyjściu, na poziomie absolutnego minimum. Co więcej, uzyskanie podobnych rezultatów przy użyciu wielu układów DSP wymaga uważnego zajęcia się problemem synchronizacji, by wszystkie te układy pracowały w pełni synchronicznie. Każdy realizator dźwięku wie, jakie znaczenie dla jakości dźwięku ma stabilna praca zegara taktującego, ale należy pamiętać, że w przypadku systemów cyfrowych występuje szereg złożonych problemów z synchronizacją, nie związanych bezpośrednio z procesami przetwarzania audio, gdy poszczególne zadania są rozdzielone pomiędzy szereg odrębnych układów. Problemy te są jeszcze trudniejsze do rozwiązania. Dla odmiany pojedynczy układ FPGA o wysokim stopniu integracji można skonfigurować jako kompletny “silnik miksujący”, o zdolności do przeprowadzania zmiennoprzecinkowych obliczeń matematycznych w zupełności wystarczającej do tego, by wykonywał wszelkie zlecone mu zadania. Taki “silnik” korzysta z pojedynczego sygnału taktującego, zaś architektura zmiennoprzecinkowa zapewnia ogromny zapas mocy obliczeniowej, a także znacznie większą skuteczność w eliminacji błędów zaokrąglania, będące przyczyną powstawania zniekształceń, w stosunku do systemów stałoprzecinkowych. Podsumowanie Choć cyfrowe miksowanie dźwięku można realizować wieloma metodami, to jednak z punktu widzenia producentów układy FPGA stanowią alternatywę wyjątkowo korzystną ekonomicznie, a jednocześnie oferują możliwość ich optymalizacji pod kątem realizacji specyficznych zadań związanych z miksowaniem wielokanałowym, w tym korekcji i złożonej obróbki dynamicznej na wszystkich kanałach i szynach. To z kolei przekłada się na korzyści po stronie użytkownika - i nie chodzi tu tylko o kwestie finansowe, ale też o jakość brzmienia, bardzo niską latencję i ogólną efektywność oraz możliwość łatwego uaktualniania „silnika miksującego” FPGA w przyszłości, gdy tylko będzie to niezbędne. Prawdopodobnie główną przyczyną tego, że FPGA nie są dominującym typem układów w technologii audio jest to, iż programistów, którzy posiedli umiejętność tworzenia oprogramowania dla komputerów PC i chipów DSP jest wielu, ale takich, którzy potrafią programować układy FPGA, a przy tym rozumieją specyficzne wymagania konsolet mikserskich, o wiele mniej. Dlatego też proces wprowadzania na rynek nowych urządzeń, które oparte są na sprawdzonych układach DSP, trwa znacznie krócej, jakkolwiek - biorąc pod uwagę, że producenci urządzeń budowanych na bazie FPGA prowadzą obecnie intensywną akcję promowania tych układów w środowiskach uniwersyteckich, oferując dostęp do systemów programistycznych i zachęcając studentów do zgłębiania wiedzy w zakresie programowania FPGA - trend ten może wkrótce ulec zmianie. Firmy te w efektywny sposób wykorzystują układy FPGA w zaawansowanych produktach audio, do jakich należą konsolety mikserskie, co możliwe jest tylko dzięki temu, iż już przed laty dostrzegły ich potencjał i podjęły stosowne kroki dla zdobycia niezbędnej wiedzy.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

38 czułych na dotyk, zmotoryzowanych tłumików o długości 100mm
3 dotykowe ekrany o przekątnej 15 cali i wysokiej rozdzielczości
Meterbridge 3 niestandardowo montowane ekrany TFT LCD o wysokiej rozdzielczości
Redundancja: 2 wewnętrzne wymienialne silniki audio
2 wewnętrzne zasilacze hot-swap
Kanały przetwarzania: do 256 (kombinacja kanałów wejściowych, aux, szyn grupowych i solo)
Szyny: do 128 szyn Aux / Group z pełnym processingiem mono / stereo / LCR / 5.1
Matryca: do 32 wejść / 32 wyjść z pełnym processingiem
Grupy sterowania: do 36, z opcją pracy VCA-style, zmotoryzowane tłumiki, grupa wyciszania
Korekcja graficzna: 32 korektory 32-pasmowe, wzmocnienie +/- 12 dB
Wewnętrzne efekty: wybór pogłosów, efektów opóźnieniowych oraz innych - pełny opis w kolejnych wersjach specyfikacji
Lokalne we/wy: 12 wejść/wyjść mikrofonowo-liniowych, 12 wejść/wyjść AES
Interfejs MADI: 4 interfejsy redundantne, złącza BNC
Interfejs optyczny: światłowodowy Fibrecast
Częstotliwości próbkowania: 48 kHz / 96 kHz / 192 kHz
(przy 192 kHz możliwości w zakresie processingu maleją o połowę)
GPI/GPO: 16 jako standard, możliwość rozszerzenia do 32
Wideo 2 wejścia, 2 wyjścia
Synchronizacja zewnętrzna: Word Clock, AES, Video, MADI, Optics

Cechy fizyczne

Wymiary: 1496 mm / 58.9 cala (sz.) x 875 mm / 34.4 cala (gł.) x 503 mm / 19.8 cala (wys.)
Masa: 107 kg / 236 funtów (267 kg / 589 funtów ze skrzynią transportową)
Zasilanie: 90 V-260 V, 50-60 Hz, 600 VA

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania: 96 kHz / 48 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 1 ms (kanał, wejście SD Rack poprzez szynę L-R do stopnia wyjściowego przy 96 kHz)
Przetwarzanie wewnętrzne: do 40 bitów, zmiennoprzecinkowe
A/C i C/A: konwersja 24-bitowa
Odpowiedź częstotliwościowa: +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD: <0.05% przy wzmocnieniu jednostkowym, poziom wejściowy 10 dB na 1 kHz
Separacja kanałów: lepsza niż 90 dB (40 Hz – 15 kHz)
Szum własny: typowo
EIN wejść mikrofonowych: lepszy niż -126 dB
Maksymalny poziom wyjściowy: +22 dBu
Maksymalny poziom wejściowy: +22dBu

Specyfikacja przetwarzania w kanałach - kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo /Multi
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie >1 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja dynamiczna na maks. 4 kanałach Flexi
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł.wył.
Częstotliwość; 20 Hz – 20 kHz
Wzmocnienie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (korektor parametryczny) / 0.10 - 0.85 (korektor półkowy)
Korekcja dynamiczna wł./wył.
Over/under
Wł./wył. pasma
Próg zadziałania: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1

Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma)
wł./wył.
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen

Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Insert B: (po korekcji/dynamice): wł./wył.
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie
Channel Safe Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Wyjście bezpośrednie: wł./wył., przed wyciszeniem / przed tłumikiem / po tłumiku, poziom +/- 18 dB
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

Specyfikacja przetwarzania w kanałach: wyjścia Aux / Group / Matrix

Nadawanie nazw / Presety
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -20 do +60 dB
Opóźnienie >1 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja 4-pasmowa: tylko parametryczna
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł./wył. korektora
Częstotliwość: 20 Hz – 20kHz
Wzmocnienie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (filtr parametryczny) / 0.10 - 0.85 (filtr półkowy)
Wł./wył. korekcji dynamicznej
Over/under
Wł./wył. pasma
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma)
wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Insert B: (po korekcji/dynamice): wł./wył.
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie,
Auto solo
Channel Safe trim, eq, dyn, fade/mute, inserts, outputs, full safe
Komutacja wyjść: z wyjść, Insertu A, Insertu B, FX
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej w przyszłości. E&OE.

SD11

Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA

Główne cechy

Używana zarówno jako konsoleta stołowa, jak i montowana w raku
SD11: 32 kanały wejściowe z pełnym processingiem (8 kanałów Flexi)
SD11i: 32 kanały wejściowe z pełnym processingiem (WSZYSTKIE kanały Flexi)
12 szyn Flexi, które można konfigurować jako mono lub stereo (np. konfiguracja 12 miksów stereo odpowiada 24 szynom)
Szyna główna LR/LCR
Matryca wyjściowa 8x8
6 instancji DiGiTuBe (tylko w SD11i)
6 kompresorów wielopasmowych (4 w SD11)
6 korektorów dynamicznych (4 w SD11)
6 insertowalnych modułów Stealth FX stereo i 12 korektorów graficznych (4 w SD11)
Funkcja Set Spill
Rzeczywiste cyfrowe przetwarzanie audio oparte na FPGA
16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych i dwa we/wy AES
Opcjonalne podłączenie modułu D-Rack przy użyciu portu CAT5E, umożliwiające korzystanie ze zdalnego stageboksa z dodatkowymi 32 wejściami mikrofonowymi i 16 wyjściami
Port MADI, GPI/O, MIDI, wyjście wideo dla ekranu Overview, port Ethernet do zdalnego sterowania pracą konsolety i pracy w sieci plus port USB pozwalający na wymianę plików i archiwizowanie sesji
Nieograniczona liczba zapisywanych i przywoływanych scen

Opis

SD11 jest kompaktową konsoletą o szerokości 19 cali, którą można zamontować w raku lub na stole. Po zdemontowaniu boczków i podłokietnika odsłonięte zostają punkty montażowe, dzięki którym konsoletę można przystosować do pracy w niemal każdym otoczeniu.

SD11 oferowana jest w niesamowicie niskiej cenie, a bazując na potędze technologii DiGiCo Stealth Digital Processing™ i elastyczności, jaką gwarantują układy FPGA, oferuje najwyższą jakość brzmienia i funkcjonalność.

Opracowanie uaktualnień programowych i sprzętowych oznacza, że obecnie konsoleta dostępna jest w trzech wariantach: SD11, SD11i oraz SD11B.

Rozszerzona wersja SD11i dysponuje większą liczbą kanałów Flexi, korektorów dynamicznych i procesorów FX, a oprócz tego udostępnia algorytmy DiGiTuBe oraz wejścia wielokanałowe (dotychczas dostępne wyłącznie w modelu SD7). Najwyższy model w serii, SD11B, oprócz oprogramowania SD11i wyposażono w rozszerzenia, które czynią z niego idealne rozwiązanie dla rynku nadawczego. Zarówno SD11, jak i SD11i można rozbudować w dowolnej chwili.

Stalowa obudowa zapewnia trwałość konstrukcji, zaś pokrytą warstwą poliwęglanu powierzchnię obszaru roboczego wykonano z aluminium, co pozwoliło zredukować masę urządzenia. Każda wersja SD11 wyposażona jest w 12 czułych na dotyk zmotoryzowanych tłumików, umieszczonych poniżej dotykowego ekranu o przekątnej 15 cali. Taka konfiguracja pozwala, by praca z SD11 przebiegała równie szybko, co z każdą inną konsoletą DiGiCo.

Do dyspozycji użytkownika są także porty MADI, GPI/O, MIDI, wyjście wideo dla ekranu Overview, we/wy Word Clock, port ethernetowy, pozwalający na zdalne sterowanie konsoletą oraz jej pracę w sieci, a także port USB do wymiany plików i archiwizowania sesji.

SD11 zapewnia 32 kanały wejściowe z pełnym przetwarzaniem, z których osiem można skonfigurować jako pełne kanały Flexi (32 kanały Flexi w wariantach SD11i oraz SD11B). Wszystkie tory wejściowe wyposażone są w podwójne wejścia monofoniczne, przełączane jako „główne” i „alternatywne”, co jest idealnym rozwiązaniem w przypadku eventów, podczas których zachodzi konieczność użycia wielu mikrofonów zapasowych.

Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wejściowych obejmuje: opóźnienie, jedno- lub wielokanałowe presety, filtry HPF i LPF o skuteczności 24 dB/oktawę, czteropasmową korekcję parametryczną z wyborem krzywej charakterystyki filtrów, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy oraz dostęp do komutacji do wszystkich szyn.

Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wyjściowych obejmuje: opóźnienie, czteropasmową korekcję parametryczną, filtrowanie, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy, grupy z komutacją szyn do szyn oraz Auxy, które można skierować wprost do wyjść, co umożliwia sprawną komunikację monitorową.

Funkcja korekcji dynamicznej pozwala na kompresję i ekspansję wszystkich czterech pasm korekcji parametrycznej (lub sześciu w SD11i i SD11B). Te potężne procesory można przypisywać do dowolnych kanałów wejściowych lub wyjściowych, bez względu na to czy są one skonfigurowane jako mono, stereo, czy LCR. Jednocześnie można alokować cztery moduły. Konsoleta oferuje też kompresory wielopasmowe, pozwalające na rozszerzoną kontrolę dynamiki sygnału w dowolnym kanale wejściowym lub wyjściowym. Także i w tym przypadku można włączyć maksymalnie cztery takie kompresory (sześć w modelach SD11i oraz SD11B) na kanałach wejściowych lub wyjściowych.

Jedna z bardziej niezwykłych funkcji, jak na tak małą konsoletę, jaką jest SD11, to obecność 12 szyn Flexi, które użytkownik może skonfigurować jako monofoniczne lub stereofoniczne. W maksymalnej konfiguracji można je wykorzystać do obsługi 12 miksów stereo - jest to więc równoważne użyciu 24 szyn.

Oprócz pokaźnego zasobu dostępnych szyn, SD11 wyposażono dodatkowo w szynę główną konfigurowaną jako stereo lub LCR (LCR, LCRS bądź 5.1 w przypadku SD11B) oraz matrycę wyjściową 8x8, tym samym zachowując elastyczność komutacji, z jakiej słyną konsolety serii SD. Osiem grup sterowania (VCA), konfigurowanych przez użytkownika i zapamiętywanych w snapshotach, daje szybszy dostęp do wielu kanałów i szyn jednocześnie, zapewniając możliwość wszechstronnego sterowania nagłośnieniem widowiska. Dostępna jest także podwójna szyna solo, która sprawia, że SD11 można wykorzystać do pracy zarówno w roli konsolety przodowej, jak i monitorowej.

Konsoleta pozwala na zapis i przywoływanie nieograniczonej liczby migawek, z możliwością ustalenia zakresu przywołania w skali globalnej, pojedynczej migawki lub funkcji. Dodatkowe narzędzia dają użytkownikowi możliwość definiowania przenikania parametrów, sekwencji uruchamiania migawek, sterowania poprzez MIDI, a także wprowadzania notatek na panelu Snapshot notes.

Oprócz podstawowych funkcji przetwarzania sygnału SD 11 pozwala na komutację, sterowanie, a nawet przywoływanie poprzez migawki insertowanych stereofonicznych efektów Stealth i 12 korektorów graficznych, co daje możliwość projektowania bardzo rozbudowanych widowisk. Cztery stereofoniczne procesory Stealth FX (po sześć w przypadku SD11i oraz SD11B) można konfigurować w dowolnej chwili, korzystając z palety trzydziestu trzech różnych efektów.

Wszystkie konsolety z serii SD współpracują z wtyczkami Waves. W odróżnieniu od innych platform Sound Grid DiGiCo zapewnia pełną kontrolę nad parametrami wtyczek, a także możliwość ich przywoływania w migawkach oraz wczytywania i zapisywania, wprost z poziomu obszru roboczego konsolety. Jednocześnie zainsertować można szesnaście stereofonicznych raków Sound Grid, maksymalnie po osiem wtyczek w każdym z nich.

Podobnie, jak wszystkie pozostałe konsolety DiGiCo, oprogramowanie dla SD11 można uruchomić na standardowym komputerze PC lub Macintosh z procesorem Intel. Umożliwia ono przygotowanie konsolety w trybie offline, a także zdalne sterowanie nią. Konsoletę SD11 można też połączyć z inną, używając do tego celu standardowego przewodu krosującego CAT5, w rezultacie czego użytkownik ma do dyspozycji 24 tłumiki. W takiej konfiguracji silnik audio pierwszej konsolety SD11 działa jako redundancyjny dla silnika drugiej.

Ostatnią ważną cechą są zaawansowane opcje bezpieczeństwa, które można skonfigurować do ochrony przed przypadkowymi lub niepożądanymi zmianami ustawień. Opcje te mogą być chronione hasłem, co pozwala na zdefiniowanie różnych poziomów uprawnień do sterowania parametrami konsolety.

Współpraca z SoundGrid

SD 11

Po wyposażeniu SD11 w nowy moduł DiGiCo SoundGrid i połączeniu go z zewnętrznym serwerem PC uzyskuje się dostęp do maksymalnie 16 niskolatencyjnych raków ze stereofonicznymi procesorami Waves, w pełni zintegrowanych z konsoletą, doskonałych do pracy zarówno na froncie, jak i monitorach. Ponadto, po zarejestrowaniu, można korzystać także z kolekcji pluginów TDM!

Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia

Konsoleta ma 16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych oraz dwa monofoniczne wejścia/wyjścia AES, a oprócz tego port CAT5E, do którego można podłączyć moduł DiGiCo D-Rack. Pełni on rolę zdalnego modułu I/O, oferującego dodatkowe 32 wejścia mikrofonowe i maksymalnie 16 wyjść. Do dyspozycji użytkownika są także porty MADI, GPI/O, MIDI, wyjście wideo dla ekranu Overview, we/wy Word Clock, port ethernetowy, pozwalający na zdalne sterowanie konsoletą oraz jej pracę w sieci, a także port USB do wymiany plików i archiwizowania sesji.

Najważniejsze

	Technologia Stealth Digital Processing (Super FPGA) Zapewnia niezrównaną jakość brzmienia, wydajność i niezawodność. Przyszłościowa technologia, zastosowana w wielokrotnie nagradzanych modelach SD7, SD8 oraz SD9 i sprawdzona podczas największych światowych tras koncertowych, w teatralnych produkcjach muzycznych i w prestiżowych instalacjach. Teraz SD11 oferuje tę samą oszałamiającą efektywność brzmieniową, zachowując kompaktową formę, umożliwiającą montaż w raku.
	32 kanały z pełnym przetwarzaniem SD11 obsługuje 32 kanały wejściowe z pełnym przetwarzaniem sygnału, spośród których osiem może być skonfigurowanych jako kanały Flexi. Wszystkie kanały wejściowe wyposażone są w podwójne wejścia monofoniczne, przełączane jako „Główne” i „Alternatywne”, co jest idealnym rozwiązaniem w przypadku eventów, podczas których konieczne może być użycie wielu mikrofonów zapasowych.
	Gigantyczny, 15-calowy ekran dotykowy TFT Obecność gigantycznego ekranu dotykowego o przekątnej 15 cali oznacza, że możesz zapomnieć o skomplikowanych interfejsach, opartych na systemie menu, ponieważ uzyskanie dostępu do jakiejkolwiek funkcji wymaga nie więcej niż jedno kliknięcie.
	Ultra wydajne przetwarzanie audio Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wejściowych obejmuje: opóźnienie, jedno- lub wielokanałowe presety, filtry HPF i LPF o skuteczności 24 dB/oktawę, czteropasmową korekcję parametryczną z wyborem krzywej charakterystyki filtrów, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy oraz dostęp do komutacji do wszystkich szyn. Standardowy zakres przetwarzania sygnału w kanałach wyjściowych obejmuje: opóźnienie, czteropasmową korekcję parametryczną, filtrowanie, kompresor i bramkę, ruchomy punkt insertowy, grupy z komutacją szyn do szyn oraz Auxy, które można skierować wprost do wyjść, co umożliwia sprawną komunikację monitorową.
	Lokalne wejścia/wyjścia Konsoleta ma 16 przedwzmacniaczy mikrofonowych, osiem wyjść liniowych oraz dwa monofoniczne wejścia/wyjścia AES, a oprócz tego port CAT5E, do którego można podłączyć moduł DiGiCo D-Rack. Pełni on rolę zdalnego modułu I/O, oferującego dodatkowe 32 wejścia mikrofonowe i maksymalnie 16 wyjść.
	Korekcja dynamiczna Korektor dynamiczny jest idealnym narzędziem do rozwiązywania problemów z trudnymi częstotliwościami, gdy zespół gra już pełną parą. Pozwala na przykład kontrolować wysoką średnicę w brzmieniu elektrycznej gitary, gdy pełne pasji solo gitarowe zaczyna być męczące, albo też automatycznie wyeliminować niespodziewane sybilanty z mikrofonu wokalnego.
	Zbuduj swój rak z efektami Zbuduj własny rak FX korzystając z centralnego ekranu i wybierając efekty z bogatej palety wbudowanych, naturalnie brzmiących pogłosów, opóźnień, chorusów, pitch shifterów i wielu innych.
	Trwała konstrukcja Stalowa obudowa zapewnia trwałość konstrukcji, zaś pokrytą warstwą poliwęglanu powierzchnię obszaru roboczego wykonano z aluminium, co pozwoliło zredukować masę urządzenia. Każda wersja SD11 wyposażona jest w 12 czułych na dotyk zmotoryzowanych tłumików, umieszczonych poniżej dotykowego ekranu o przekątnej 15 cali. Taka konfiguracja pozwala, by praca z SD11 przebiegała równie szybko, co z każdą inną konsoletą DiGiCo.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

Tłumiki: 12 czułych na dotyk zmotoryzowanych tłumików o długości 100 mm
Ekran: ekran dotykowy LCD o przekątnej 15 cali (38 cm) i wysokiej rozdzielczości
Mierniki: 12 słupkowych mierników LED 8-segmentowych
Kanały wjściowe: 32 kanały (z których 8 może pracować jako Flexi)
Szyny: 12 szyn mono lub stereo + szyna główna LR lub LCR
Szyny solo: 2 szyny stereo
Matryca: 8 x 8 (dodatkowo do szyn wymienionych powyżej)
8 grup sterowania, z opcją VCA-style, zmotoryzowane tłumiki, grupa wyciszania
Korekcja graficzna: 12 korektorów graficznych 32-pasmowych, wzmocnienie +/- 12 dB
Efekty wewnętrzne: SD11 - 4 stereofoniczne procesory FX, SD11i - 6 stereofonicznych procesorów FX
Wejścia/wyjścia lokalne: 16 wejść mikrofonowo-liniowych, 8 wyjść liniowych, 2 x we/wy AES/EBU (mono)
Interfejs MADI: złącze BNC 1 x 75 omów
Interfejs D-Rack: 1 x połączenie ekranowane RJ45
Interfejs MIDI: In / Out / Through
Port VGA: złącze DB-15 żeńskie (rozdzielczość 1024 x 768)
3 porty USB2
Podłączenie oświetlenia: 1 gniazdo XLR3 1.2 – 12V
Synchronizacja zewnętrzna: Word clock, MADI
Gniazdo słuchawkowe: TRS 1/4 cala, niesymetryczne 8-600 omów
Port GPI: 2 gniazda Jack 1/4 cala
Port GPO: 2 gniazda Jack 1/4 cala

Cechy fizyczne

Wymiary SD11: 483 mm/19 cali (sz.) x 577 mm/22.7 cala (gł.) x 232 mm/9.1 cala (wys.)
Masa SD11: 24 kg (53 funty)
D-Rack: 412 mm/16.22 cala (sz.) x 312 mm/12.3 cala (gł.) x 179 mm/7 cali (wys.)
Masa D-Rack: 7.4 kg (16 funtów)

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania: 48 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 2 ms (40 kanałów stereo, z wejścia stageboksa, przez szynę L-R buss do stopnia wyjściowego)
Przetwarzanie wewnętrzne: do 40 bitów, zmiennoprzecinkowe
Rozdzielczość konwesji A/C i C/A: 24 bity
Odpowiedź częstotliwościowa: +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD: <0.05% przy wzmocnieniu jednostkowym, wejście 10 dB na 1 kHz
Separacja kanałów: lepsza niż 90 dB (40 Hz – 15 kHz)
Wyjściowy szum własny: typowo
E.I.N. dla wejścia mikrofonowego: lepszy niż -126 dB
Maksymalny poziom wyjściowy: +22 dBu
Maksymalny poziom wyjściowy: +26 dBu

Specyfikacja przetwarzania sygnału w kanałach - kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie <1,3 s (regulacja wstępna i dokładna)
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Wł./wył. insertu B (po korekcji/sekcji dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja dynamiczna na maks. 4 kanałach Flexi
(low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł.wył.
Częstotliwość: 20 – 20kHz
Gain: +/- 18dB
Q: 0.1 -20 (parametric) / 0.10-0.85 (shelf)
Dynamic Eq on/off
Over/under
Pasma wł/ wył
Próg zadziałania -60 – 0dB
Czas ataku 500us – 100ms
Czas powrotu 10ms – 10s
Wspólczynik 1:1 – 50:1
Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma). Kompresja wielopasmowa na maksymalnie 4 kanałach Flexi
wł./wył.
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie: 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania: 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie
Channel Safe Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Wyjście bezpośrednie: wł./wył., przed wyciszeniem / przed tłumikiem / po tłumiku, poziom +/- 18 dB
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej w przyszłości. E&OE.

SD9B
Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA
Główne cechy

DIGICO SD9 BROADCAST

Prawdziwa moc dla złożonych produkcji

DiGiCo SD9B bazuje na cenionej platformie SD9, oferując przetwarzanie dużej liczby kanałów, przy niedużych wymiarach urządzenia. Udostępniając 48 kanałów wejściowych Flexi oraz 16 szyn Flexi uaktualnienie Broadcast wprowadza cały zbiór funkcji i opcji przystosowanych do wymogów sektora nadawczego.

Obszar roboczy z 24 tłumikami i dużym, 15-calowym ekranem dotykowym tworzy idealny interfejs użytkownika. Dzięki licznym opcjom komunikacji SD9B bardzo płynnie współpracuje z wieloma innymi systemami. Użytkownik ma do dyspozycji 8 analogowych wejść mikrofonowo-liniowych, 8 wyjść liniowych oraz 4 wejścia/wyjścia AES, a oprócz tego możliwość przyłączenia dwóch stageboksów DiGiCo D-Rack poprzez porty CAT5. Każdy z nich oferuje 32 wejścia mikrofonowe i maksymalnie 16 wyjść.

Kolejne przyłącza to port MADI, GPI/O, MIDI Word Clock, a także opcja uzbrojenia SD9B w złącza Optocore. To wielokanałowe łącze światłowodowe pozwala na integrowanie SD9B z sieciami audio DiGiCo i współdzielenie zasobów wejściowo-wyjściowych z innymi konsoletami SD oraz modułami we/wy. Obsługa protokołów transmisji światłowodowej jest, obok obsługi HD-SDI oraz AES3 na złączach BNC, podstawowym wymogiem ze strony nadawców.

Standardowy zestaw funkcji przetwarzania sygnału w SD9B obejmuje zaawansowane narzędzia korekcji i kształtowania dynamiki, dzięki którym może ona rywalizować ze znacznie większymi konsoletami.

Dwuwejściowe kanały Flexi umożliwiają przełączanie wjeść „głównych” i „alternatywnych”, co jest rozwiązaniem idealnym dla produkcji wymagających użycia dużej liczby mikrofonów.

Wszystkie kanały, tak wejściowe, jak i szyny wyjściowe, pozwalają na wszechstronną obróbkę sygnału, a zestaw dostępnych narzędzi obejmuje opóźnienie, filtr dolno- i górnoprzepustowy o stromości 24dB/oktawę, 4-pasmowy korektor parametryczny z opcją korekcji dynamicznej, elastycznie działające podwójne procesory dynamiki, w tym kompresory jedno i wielopasmowe, de-esser, bramkę, ducker oraz kompresor z wejściem sygnału side-chain.

Uaktualnienie Broadcast rozszerza ów zbiór narzędzi, wprowadzając funkcje takie jak Backstop PFL, Surround Sound z komutacją 5.1 oraz pełna matryca monitorowa.

Monitor Matrix pozwala użytkownikowi na zdefiniowanie 8 źródeł monitoringu, z obsługą trybu 5.1 dla każdego z nich. Sygnały komutowane są do trzech zestawów głośników, także z obsługą pełnego zestawu 5.1 surround. Dzięki dostępności punktów insertowych oraz kalibracji poziomów odsłuchu możliwości monitoringu w SD9B spełniają wymagania każdego środowiska nadawczego.
Funkcje Backstop PFL oraz Auto (Fader) PFL, w połączeniu z 2 szynami solo, dopełniają konfigurację monitoringu.

Wejścia i wyjścia 5.1 są efektywnie obsługiwane przy użyciu funkcji wielokanałowych. Pojedynczy kanał wejściowy 5.1, lub szyna główna 5.1, może zostać rozwinięty tak, by wyświetlane były indywidualne kanały składowe i możliwe było wprowadzenie regulacji każdego z nich. Dla zapewnienia całkowitej elastyczności obsługiwane są także formaty LCR oraz LCRS.

SD9

Profesjonalna konsoleta Audio, oparta na cyfrowej technologii przetwarzania Super FPGA

Główne cechy

SD9 Supercharged wprowadza istotne zwielokrotnienie liczby kanałów, korektorów dynamicznych, kompresorów wielopasmowych i powiększenie rozmiarów matrycy. Dodatkowo wprowadza legendarną symulację lampową DiGiTuBes, rozszerza też obsługę szyn wyjściowych oraz wejść Wielokanałowych (poprzednio dostępną jedynie w SD7).

Wśród modyfikacji wyliczyć można także rozszerzenie panelu Aux, poszerzenie funkcjonalności sekcji dynamiki o opcje duckera i ekspandera dla bramki oraz de-essera i dwa typy progu zadziałania kompresora. Dodano też nowe typy efektów tzw. multitap, w tym opóźnienia, ping pong i stereo, o niezależnie regulowanych czasach opóźnienia w lewym i prawym kanale.
Każdy kanał został wyposażony w przycisk Warmth, którego użycie powoduje uruchomienie procesu emulacji brzmienia analogowego i uaktywnienie dwóch nowych typów korekcji (Classic i Precision).

Dostępne są także standardowe szablony sesji. Inna nowa funkcja, Sets (poprzednio dostępna wyłącznie w SD7T), została rozszerzona o opcję ‘Set Spill’. Pozwala ona użytkownikowi na tworzenie Setów (zestawów) i, poprzez naciśnięcie jednego przycisku, zmianę układu konsolety, z wyświetleniem zawartości danego Setu.

SD9 jest kompletnym, zintegrowanym systemem cyfrowym, którego sersem jest technologia Stealth Digital Processing™, składającym się z konsolety, wielokanałowego scenicznego złącza D-Rack oraz cyfrowego multicora CAT5. System ten dodatkowo wzbogacony jest o możliwość jednoczesnego zapisu 56 kanałów na rejestratorze lub w programie DAW (używając np. UB MADI).

To wszystko dostępne jest w cenie, która czyni SD9 idealnym wyborem dla podróżujących zespołów, szkół, centrów konferencyjnych, mniejszych teatrów, miejsc kultu religijnego, a także dla szeregu innych zastosowań, które wymagają zapewnienia efektywności i elastyczności przy ograniczonym budżecie.

96 kanałów wejściowych
48 szyn wyjściowych AUX/GROUP + szyna Master Stereo lub LCR + 12 szyn matrycowych i dwie szyny Solo
Duży, 15-calowy ekran dotykowy, pozwalający na szybkie sterowanie
Nowy stagebox sceniczny + lokalne we/wy
154 instancje DiGiTuBe
154 kompresory wielopasmowe (Multiband Dynamic)
154 instancje dynamicznej korekcji (Dynamic EQ’s)
Funkcja Multi Channel Folding
Matryca wyjściowa 12 x 8
Sterowanie snapshotami z funkcją wględnego uaktualniania i offline
Do 12 pokładowych efektów stereo i 16 korektorów graficznych
Dodatkowe we/wy (MADI) dla platformy rejestrującej lub do łączenia z innymi konsoletami DiGiCo i stageboksami
24 czułe na dotyk tłumiki z miernikami

Opis

Powierzchnia robocza

Podczas projektowania SD9 równie wiele uwagi poświęcono szczegółom i łatwości obsługi, co w przypadku każdej innej konsolety z portfolio DiGiCo. Dlatego też powierzchnia robocza SD9 wyposażona została w 24 zmotoryzowane tłumiki, dedykowane pokrętła wielofunkcyjne, a także system elektronicznych opisów. Nowe przyciski szybkiego dostępu dodatkowo skracają czas reakcji.
Konsoleta dysponuje też 15-calowym ekranem TFT LCD o bardzo wysokiej rozdzielczości, z tylnym podświetleniem. Każdy bank 12 tłumików można błyskawicznie przypisać do kanałów lub szyn głównych, co w razie potrzeby pozwala sterować wejściami za pomocą wszystkich 24 tłumików, ale każdy z banków może zostać przypisany do ekranu dotykowego, co umożliwi dokonanie precyzyjnych regulacji.

Silnik

SD9 oferuje, jako wyposażenie standardowe, matrycę wyjściową 12 x 8, której 8 szyn uzupełnia 16 szyn stereo, jak i szyny Solo i Master. 48 kanałów Flexi (mono lub stereo) – odpowiednik 96 kanałów z pełnym przetwarzaniem DSP. Połączona moc zastosowanych w SD9 technologii sprawia, że użytkownik ma do dyspozycji szereg wysokiej jakości efektów, obróbkę dynamiczną oraz obszerny zbiór innych funkcji na wszystkich kanałach jednocześnie, bez względu na sposób skonfigurowania konsolety.

SD9 wyposaża realizaotrów dźwięku w bogaty zestaw funkcji, a niektóre w tej grupie, takie jak snapshoty czy możliwość rejestrowania sygnału wprost ze zdalnych przedwzmacniaczy mikrofonowych, są znane użytkownikom serii D. Konsoletę wyposażono też w nowe funkcje bezpieczeństwa.
Bez względu na to, czy cechy konsolety są znane użytkownikom, czy też nie, to jednej w SD9 z pewnością brakuje, a jest nią wysoka cena. Prawdę mówiąc, konsoleta oferowana jest w istotnie niższej cenie, niż pozostałe produkty DiGiCo - mamy tu na myśli głównie porównywalne funkcjonalnie konsolety - a mimo to wciąż oferuje o wiele, wiele więcej, niż najbliższy rywal.

Współpraca z SoundGrid

SD 9

Po wyposażeniu SD9 w nowy moduł DiGiCo SoundGrid i połączeniu go z zewnętrznym serwerem PC uzyskuje się dodatkowo dostęp do maksymalnie 16 niskolatencyjnych raków ze stereofonicznymi procesorami Waves, w pełni zintegrowanych z konsoletą, doskonałych do pracy zarówno na froncie, jak i monitorach. Ponadto, po zarejestrowaniu, można korzystać także z kolekcji pluginów TDM!
Kliknij, by dowiedzieć się więcej.

Wejścia/wyjścia

SD9 wyposażona jest w zintegrowane wejścia i wyjścia:

8 wejść mikrofonowo-liniowych
8 wyjść liniowych
4 AES/EBU (wejścia i wyjścia mono)

Standardowy system SD9 dostarczany jest wraz z modułem D-Rack oraz przewodem CAT5E o długości 75 metrów. D-Rack przystosowany jest do montażu podłogowego, ale można go zamontować także w raku, korzystając z opcjonalnych uchwytów. D-Rack udostępnia 32 wejścia mikrofonowo-liniowe oraz 8 wyjść. Liczbę wyjść można zwiększyć do 16, montując opcjonalną kartę analogową lub AES/EBU. Kolejne dwie opcje to dodatkowy zasilacz redundancyjny oraz port optyczny do komunikacji z innym systemem DiGiCo.

Każda konsoleta SD9 może współpracować z dwoma modułami D-Rack, co oznacza możliwość umieszczenia na scenie 64 wejść i 32 wyjść.
Podobnie jak w przypadku innych konsolet DiGiCo, stosować można także moduły Mini Rack, MADiRack oraz DiGiRack.

Opcje
Dostępne są następujące elementy opcjonalne:

D-Rack z 32 wejściami i 16 wyjściami
Madi Rack
DiGi Rack
Mini Rack

Najważniejsze

	Technologia Stealth Digital Processing (Super FPGA) Zapewnia niezrównaną jakość brzmienia, wydajność i niezawodność. Przyszłościowa technologia, zastosowana w wielokrotnie nagradzanych modelach SD7, SD8 i SD9 i sprawdzona podczas największych światowych tras koncertowych, w teatralnych produkcjach muzycznych i w prestiżowych instalacjach. Teraz SD10 oferuje tę samą oszałamiającą jakość przy niewiarygodnie korzystnej cenie.
	Całkowicie nowy stagebox D-Rack (zdalne przedwzmacniacze mikrofonowe i wyjścia) Nowy stagebox DiGiCo, przystosowany do montażu na podłodze lub w raku, wyposażony w 32 wejścia i do 16 wyjść, wszystkie dostępne za pośrednictwem jednego przewodu CAT5E. A to tylko połowa możliwości: można je podwoić, podłączając dwa moduły D-Rack do jednej konsolety.
	Duży ekran dotykowy TFT Do niedawna jeszcze pozostający w sferze marzeń w tej klasie konsolet, duży ekran dotykowy SD10 pozwala na natychmiastowy dostęp do kluczowych funkcji, bez konieczności przedzierania się przez warstwy poleceń i menu.
	Dodatkowe wejście/wyjścia MADI na tylnym panelu konsolety Pozwala na łatwe podłączenie dowolnej stacji roboczej DAW i zapis oraz odtwarzanie 56 kanałów, a także na przyłączenie dowolnego stageboksa DiGiCo lub systemu mikserskiego, a nawet umożliwia transmisję sygnału do systemu nadawczego…
	Nieprawdopodobna moc przetwarzania w kanałach i na szynach Podobnie jak w wyjątkowo udanej konsolecie SD8, wszystkie kanały oferują pełny, dostępny przez cały czas processing sygnałów, a ponadto mogą pracować w trybie mono lub stereo. To samo dotyczy 16 szyn i dwóch szyn solo, szyny LCR Master i dodatkowych 8 szyn matrycowych.
	48 kanałów Flexi zapewniających niesamowity zakres sterowania i elastyczność Kanały Flexi zapewniają niezwykłą elastyczność i moc przetwarzania. W trybie mono każdy kanał ma wejścia ‘Główne’ i ‘Alternatywne’, co oznacza dostępność dwóch przełączanych ścieżek dla jednego kanału. Jest to rozwiązanie idealne w sytuacjach, gdy obecność wejścia zapasowego ma krytyczne znaczenie i łagodzi stres związany z koniecznością efektywnego wykorzystania regulatorów i kanałów konsolety. Oznacza to również, że po przełączeniu wjeścia na ‘Alt’, czyli zapasowe, wszystkie procesy przetwarzania w kanale są dostępne natychmiast, co ułatwia płynną pracę. Oprócz tego każdy kanał Flexi można łatwo przełączać pomiędzy trybami Mono i Stereo. Oznacza to, że 48 kanałów w SD9 stanowi odpowiednik 96 kanałów przetwarzania w standardowej konsolecie. Po przełączeniu w tryb Stereo udostępniane są dodatkowe kontrolki, w tym odwracania biegunowości sygnału, szerokości obrazu stereo oraz leg switching. Wszystkie kanały Flexi oferują pełne możliwości filtrowania, w tym korekcję półkową i dzwonową z kształtowaniem charakterystyki, a także korekcję dynamiczną i wielopasmową kompresję. Doświadcz potęgi elastyczności…
	16 instancji procesora emulacji brzmienia lampowego DiGiTuBe Działanie procesu jest monitorowane przy użyciu ikony DiGi-TuBe na ekranie konsolety. Po włączeniu tej funkcji obok miernika poziomu wyświetlany jest także miernik opóźnienia. Dostępnych jest 16 instancji procesora.
	MultiChannel Folding Funkcja Multi-channel 'folding', czyli ‘składania’, pozwala użytkownikowi skonfigurować parametry wielu kanałów przy użyciu pojedynczego toru, a następnie rozdzielić kanały i sterować nimi indywidualnie, po czym ponownie je złączyć, co czyni wykorzystanie pola roboczego konsolety wygodniejszym i bardziej efektywnym.

Specyfikacja techniczna

Specyfikacja ogólna

24 tłumiki czułe na dotyk, zmotoryzowane tłumiki o długości 100mm 1 ekran dotykowy LCD wysokiej rozdzielczości o przekątnej 15 cali (38 cm)
24 8-segmentowe mierniki słupkowe LED
96 kanałów wejściowych
48 szyn wyjściowych AUX/GROUP + master LR lub LCR
Szyny solo: w szyny stereo
Matryca: 12 x 8 (dodatkowo do szyn wymienionych wyżej)
12 grup sterowania, z opcją VCA-style, Moving fader, Mute Group
16 korektorów graficznych 32 pasmowych, wzmocnienie +/- 12 dB
154 kompresory wielopasmowe (Multiband Dynamic)
154 instancje dynamicznej korekcji (Dynamic EQ’s)
154 DiGiTuBES (symulacja przedwzmacniacza lampowego)
Efekty wewnętrzne: 12 stereofonicznych procesorów FX
Lokalne we/wy: 8 we/wy mikrofonowo-liniowych, 4 we/wy AES/EBU (mono)
Interfejs MADI ze złączem BNC 75 omów
Interfejs D-Rack: 2 ekranowane złącza RJ45
Interfejs MIDI: In / Out / Through
Port VGA: żeńskie gniazdo mini DB-15 (rozdzielczość 1024 x 768)
3 porty USB2
Podłączenie oświetlenia: dwa gniazda XLR3 1.2 – 12 V
Synchronizacja zewnętrzna: Word clock, MADI
Gniazdo słuchawkowe: niesymetryczne TRS 1/4 cala, 8-600 omów
GPI: 2 gniazda jack 1/4 cala
GPO: 2 gniazda jack 1/4 cala

Cechy fizyczne

Wymiary SD9: 878 mm / 34.6 cala (sz.) x 785 mm / 30.9 cala (gł.) x 262 mm / 10.3 cala (wys.)
Masa SD9: 36 kg (79 funtów)
Wymiary D-Rack: 412 mm / 16.22 cala (sz.) x 312 mm / 12.3 cala (gł.) x 179 mm / 7 cali (wys.)
Masa D-Rack: 7.4 kg (16 funtów)

Specyfikacja audio

Częstotliwość próbkowania: 48kHz lub 96 kHz
Opóźnienie przetwarzania: typowo 2ms (40 kanałów stereo, z wejścia stageboksa, przez szynę L-R do wyjścia na scenie)
Dokładność przetwarzania maks. 40 bitów, zmiennoprzecinkowo
Rozdzielczość próbkowania A/C i C/A 24 bity
Odpowiedź częstotliwościowa +/- 0.6 dB (20 Hz – 20 kHz)
THD <0.05% przy wejściowym wzmocnieniu jednostkowym 10 dB dla 1 kHz
Separacja kanałów powyżej 90 dB (4 0Hz – 15 kHz)
Własne szumy wyjściowe typowo
EIN dla wejść mikrofonowych ponad -126dB
Maksymalny poziom wyjściowy +22dBu
Maksymalny poziom wejściowy +26dBu

Parametry przetwarzania
Kanał wejściowy

Nadawanie nazw / Presety
Wybór trybu mono / stereo
Komutacja wejścia głównego i alternatywnego
Wzmocnienie analogowe od -20 do +60 dB
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -40 do +40 dB
Opóźnienie
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Wł./wył. insertu B (po korekcji/sekcji dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: parametryczna lub dynamiczna. Korekcja dynamiczna na maks. 4 kanałach Flexi (low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
wł.wył.
Częstotliwość; 20 Hz – 20 kHz
Wzmocnienie (Gain): +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (korektor parametryczny) / 0.10 - 0.85 (korektor półkowy)
Korekcja dynamiczna wł./wył.
Over/under
Wł./wył. pasma
Próg zadziałania: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma). Kompresja wielopasmowa na maksymalnie 4 kanałach Flexi
wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie (Gain): 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie/linkowanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
Wł./wył.
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania (Hold): 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz
Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie
Auto solo
Zabezpieczenie kanału: Input, eq, dyn, aux, pan, fade/mute, inserts, buss, directs, lub full safe
Komutacja wyjść z szyn, Insertu A, Insertu B, FX
Wyjście bezpośrednie (Direct): wł./wył., przed wyciszeniem / przed tłumikiem / po tłumiku, poziom +/- 18 dB
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

Specyfikacja przetwarzania w kanałach:

Wyjścia Aux / Group / Matrix
Nadawanie nazw / Presety
Biegunowość sygnału normalna / odwrócona
Trymowanie cyfrowe od -20 do +60 dB
Opóźnienie
Filtr LPF 20 – 20kHz, 24 dB / okt.
Filtr HPF 20 – 20kHz, 24dB / okt.
Wł./wył. insertu A (przed korekcją/sekcją dynamiki)
Wł./wył. insertu B (po korekcji/sekcji dynamiki)
Korekcja 4-pasmowa: Korekcja parametryczna lub dynamiczna na maks. 4 szynach Flexi (low/lowshelf, lower-mid/lowshelf, upper- mid/hishelf, hi/hishelf)
Częstotliwość: 20 Hz – 20kHz
Wzmocnienie: +/- 18 dB
Q: 0.1 - 20 (filtr parametryczny) / 0.10 - 0.85 (filtr półkowy)
Korekcja dynamiczna
wł/wył
Over/under
wł/wył. pasma
Próg: -60 – 0 dB
Czas ataku: 500 us – 100 ms
Czas powrotu: 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Kompresor jedno- lub wielopasmowy (3 pasma). Kompresja wielopasmowa na maksymalnie 4 szynach Flexi
wł./wył.
Próg; -60 – 0 dB
Czas ataku; 500 us – 100 ms
Czas powrotu; 10 ms – 10 s
Współczynnik: 1:1 – 50:1
Wzmocnienie (Gain): 0 do +40 dB z opcją Autogain
Powiązanie/linkowanie: dowolny kanał / szyna
Crossover górnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Crossover dolnoprzepustowy: 20 Hz – 20 kHz
Bramka
wł/wył
Próg: -60 – 0dB
Czas ataku: 50 us – 100 ms
Czas utrzymania (Hold): 2 ms – 2 s
Czas powrotu: 5 ms – 5 s
Zakres: 0 - 90 dB
Kluczowanie: z dowolnego źródła
Key listen
Częstotliwość/szerokość: 20 Hz – 20 kHz

Kolejność EQ/Dyn: EQ/Dyn lub Dyn/EQ
Wyciszanie kanału: wyciszenie / twarde wyciszenie
Szyny Solo: szyna Solo 1 / szyna Solo 2 / obie,
Auto solo
Zabezpieczenia w kanale: trym, korekcja, dynamika, fade/mute, inserty, wyjścia, lub full safe
Komutacja wyjść, Insertu A, Insertu B, FX
Zmotoryzowany tłumik o długości 100 mm: -∞ do +10 dB

DiGiCo zastrzega sobie prawo uaktualniania oraz modyfikowania w inny sposób informacji zawartych w niniejszym dokumencie, jak również w każdej dokumentacji udostępnianej
w przyszłości. E&OE.

MiNi-DiGiRack
MiNi-DiGiRack zaprojektowano, by dawał jeszcze większą elastyczność systemom D1 i D5.
- Opis
- Galeria
Opis

MiNi-DiGiRack zaprojektowano, by dawał jeszcze większą elastyczność systemom D1 i D5. Moduł ten, przystosowany do montażu w 19-calowym raku, ma wysokość 4U. Dysponuje dwoma zasilaczami z osobnymi gniazdami i włącznikami. MiNi-DiGiRack może być wyposażony w standardowy, a nawet optyczny port MADI. Tylny panel umożliwia montaż kart wejść i wyjść analogowych bądź cyfrowych, na przykład AES/EBU.

MiNi-DiGiRack jest na tyle elastycznym modułem, iż może pełnić wiele funkcji, na przykład: Może pracować jako lokalny moduł na stanowisku FOH, umożliwiając podłączenie urządzeń zewnętrznych, takich jak procesory efektów, odtwarzacze CD i rejestratory do konsolety; po wyposażeniu go w 32 złącza AES/EBU może podawać i przyjmować sygnał z zewnętrznych rejestratorów wielośladowych; można wyposażyć go w 32 wejścia mikrofonowe i interfejs optyczny, co w połączeniu z modułem D5 Live 56EX pozwoli uzyskać łącznie 88 wejść na scenie, a po zainstalowaniu kart z 32 wyjściami moduł może transmitować dodatkowe sygnały do konsolety monitorowej, systemów IEM czy też wielogłośnikowego systemu nagłośnieniowego, na przykład kinowego.

Dostępne karty
Dostępne są następujące karty opcjonalne:

A. Karta wejść mikrofonowych z 24-bitowymi przetwornikami A/C i złączami XLR

B. Karta wejść liniowych z 24-bitowymi przetwornikami A/C i złączami XLR

C. Karta analogowych wejść liniowych i mikrofonowych z 24-bitowymi przetwornikami A/C i złączami XLR

D. Karta wyjść analogowych z 24-bitowymi przetwornikami C/A i złączami XLR

E. Karta wejść/wyjść AES/EBU z dwukierunkową konwersją częstotliwości próbkowania

F. Karta Aviom D-16c A-Net Card - ultra szybka karta połączeniowa protokołu A-Net™ Pro16

G. 8-kanałowa karta wejść/wyjść i sterowania Ethersound

H. DiGiCo D-Tube - sterowany zdalnie lampowy przedwzmacniacz mikrofonowy

Dodatkową opcją jest karta Combi, udostępniająca 16 GPI, 16 GPO oraz dodatkowy port MIDI.

Cyfrowy lampowy przedwzmacniacz mikrofonowy
Technologia lampowa od dawana uważana jest za elegancką metodę reprodukcji muzyki. Do dziś duże rozmiary tradycyjnych, montowanych w 19-calowych stelażach wzmacniaczy lampowych stanowiły spory problem, szczególnie w branży touringowej, gdzie przestrzeń jest często towarem deficytowym. Nie trzeba wspominać o tym, że lampy brzmią lepiej, ale powodują one koloryzację dźwięku wokalu i pewnych instrumentów, sprawiając, że brzmią one inaczej. Realizatorzy dźwięku zazwyczaj lubią eksperymentować, więc podłączają te urządzenia do swoich systemów, by uzyskać charakterystyki brzmieniowe, jakich nie byliby w stanie osiągnąć przy użyciu konsolet mikserskich, czy to analogowych, czy cyfrowych. Nowe rozwiązanie DiGiCo D-TuBe, stając się częścią konsolety cyfrowej, stanowi alternatywę dla tej tradycyjnej technologii. Jest to rozwiązanie oparte na prawdziwych lampach, a nie emulacji programowej.

D-TuBe opracowano we współpracy z TL Audio. Karta oferuje ośmiokanałowy przedwzmacniacz lampowy. Zaprojektowano go tak, by bezproblemowo integrował się z systemami DiGiCo poprzez prostą zamianę ostatniego modułu wejściowego w raku scenicznym. Dzięki temu zachowuje się ogólną liczbę 56 wejść, z których osiem ostatnich to wejścia D-TuBe.

Ponieważ D-TuBe umieszcza się wprost w slocie DiGiRack, połączenie kablowe pomiędzy mikrofonem i przedwzmacniaczem jest tak, krótkie, jak tylko może być, co gwarantuje wyjątkowo dobry odstęp sygnału od szumu. D-TuBe oferuje przy tym tę samą funkcjonalność, co jego półprzewodnikowy krewny, w tym regulację wzmocnienia analogowego i cyfrowego z Gain Tracking™. Ponieważ obwód regulacji wzmocnienia analogowego znajduje się przed D-TuBe, służy on także do regulowania wysterowania, natomiast obwód regulacji wzmocnienia cyfrowego, znajdujący się za D-Tube, daje szerokie możliwości koloryzacji brzmienia (DiGistortion™). Ponadto, co też jest standardem we wszystkich produktach DiGiCo, ustawienia te można zapisywać w snapshotach i sesjach konsolety.

Search

Nasze produkty

Główne cechy

Opis

Cechy sprzętowe

Opis

Główne cechy

Opis

Opis

Główne cechy

Główne cechy

Główne cechy

Główne cechy

Główne cechy

Główne cechy

Główne cechy

Opis

jesteśmy przedstawicielem

Shure - mikrofony i słuchawki

Meyer Sound - nagłośnienie

DiGiCo - konsolety cyfrowe

Systemy interkomowe

Tascam - sprzęt studyjny

Symetrix - procesory dźwięku

Tannoy - nagłośnienie

LabGruppen - wzmacniacze

Lake - wzmacniacze

Orban - procesory emisyjne

DiGiGrid - akcesoria

TiMax

AtteroTech

Stewart Audio